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DVD推荐--施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》(克莱伯指挥)

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爱黑胶 发表于 2013-4-1 10:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
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作曲:约翰·施特劳斯
指挥:卡洛斯·克莱伯
乐团:巴伐利亚国家歌剧院

演出:Eberhard Wächter,Pamela Coburn, Brigitte Fassbaender etc.
编号:DG 073 007-9
类型:1 DVD
出版或录音日期  1987

录制于1986年12月30日及31日。

轻歌剧《蝙蝠》是约翰· 施特劳斯写过的轻歌剧中最为著名的一部,也是约翰· 施特劳斯的代表作之一,作品具有极高的艺术性。一百多年来, 《蝙蝠》以其不凡的艺术造诣堂而皇之地进入了大歌剧院 ,并一直成为许多国家一流歌剧院的保留剧目。 在维也纳歌剧院每年的圣诞节前, 都要演出一场真正的 “ 维也纳歌剧 ” —— 约翰 · 施特劳斯的 轻歌剧 《蝙蝠》。

《蝙蝠》的剧情引人入胜,其演出方式富丽堂皇,演出特点幽默诙谐。 《蝙蝠》序曲更是家喻户晓,从它一问世起就成为极受欢迎的经典之作,是音乐会上不可缺少的演奏曲目。               

施特劳斯著名轻歌剧《蝙蝠》,对于这部歌剧,观众欣赏它可能没有像《茶花女》熟悉,但它可以说是最通俗易懂的歌剧。充满喜剧效果而且好听好看的《蝙蝠》正如著名音乐评论家彼得·加蒙所说:“《蝙蝠》没有一个音符是多余的”。

每个歌唱家都盼着唱《蝙蝠》

轻歌剧或者喜歌剧诞生于19世纪下半叶的欧洲,一般认为第一个纯粹意义上的轻歌剧作曲家是德裔法国人奥芬巴赫,他创作的《天堂与地狱》、《美丽的海伦》等轻歌剧当时风靡法国、德国和奥地利。正是在他的怂恿下,年过半百的约翰·施特劳斯才决定涉足轻歌剧领域,而且出手不凡,一口气写下包括《蝙蝠》、《吉普赛男爵》等杰作在内的16部轻歌剧。其实施特劳斯也未能改变“轻歌剧不能登大雅之堂”的观念与现状,但是他的《蝙蝠》却是一个例外,公演不久便赢得进大歌剧院上演的殊荣。这部歌剧问世不久,便因其健康的剧情、脱俗的喜剧效果、精练的故事结构和异常优美动人的音乐而获得压倒性的喝彩。不仅在维也纳受到广泛欢迎,而且迅速传播到欧洲其他国家,甚至很快漂洋过海在美国上演。

进入20世纪以后,《蝙蝠》已经成为世界各大歌剧院的保留剧目,最为奇特的是,几乎所有的歌唱家都盼望着能在有生之年参加一次《蝙蝠》的演出,哪怕是只有几句台词的小角色。自20世纪中叶以后诞生的数十个录音版本中,每一个都是群星闪耀,阵容鼎盛。各种风格的歌唱家会聚一堂,这里有意大利美声歌手、假声男高音歌手和很夸张的花腔女高音。这种奇特的现象我认为可以称之为“《蝙蝠》现象”。

《蝙蝠》没有一个音符是多余的

可以说,《蝙蝠》是约翰·施特劳斯的舞曲音乐的集大成者,这里有圆舞曲、波尔卡、进行曲、恰尔达什等,音乐旋律还带有俄罗斯和法国情调。因为有从曲调到节奏都精彩万分的音乐相伴始终,所以无论是看演出还是听录音,都一直热闹紧张、妙趣横生,绝无冷场之处。正如著名音乐评论家彼得·加蒙所说,“在《蝙蝠》才智洋溢的总谱中,没有一个音符是多余的。”《蝙蝠》的序曲绝对是音乐史上最著名的序曲之一,无论结构还是主题变化,都可以说是精巧到了极致,如果观看或者聆听全剧,你会更加对这个高度浓缩剧情的序曲赞不绝口。

施特劳斯的天才还表现在他对他所处时代音乐思潮的嘲弄与反讽,具体表现在他对一个“倒霉蛋”阿尔弗雷德的塑造上。这个角色是一位男高音歌手,他在剧中东一句西一句地唱着威尔第和瓦格纳歌剧中的片断,既惟妙惟肖又非常搞笑。往往在这个时候,台下观众都会发出会心微笑。有的演出版本根据这个思路走得更远,几乎到了想嘲弄什么就嘲弄什么的地步。在奥尔洛夫斯基亲王家的舞会是发生在歌剧舞台上最盛大热闹的狂欢场面,每个演出版本都在这方面比制作、比场面,因为音乐为此提供了无限的可能。观众看演出时,可以说是非常过瘾但又意犹未尽。

《蝙蝠》是最通俗易懂的歌剧

《蝙蝠》不仅是轻歌剧中的极品,也是所有歌剧剧目中的经典,更是世界各大剧院的保留剧目。但由于接受和传播方面的原因,我国的歌剧舞台长期被威尔第、普契尼、莫扎特和罗西尼的几个经典剧目占据。其实,从通俗易懂及经典性两个方面考虑,约翰·施特劳斯的《蝙蝠》都应该更早些与中国观众见面。特别是我们已经现场转播了将近20年的维也纳新年音乐会,约翰·施特劳斯家族的音乐家喻户晓,日益深入人心。可以说,中国人在接受《蝙蝠》方面没有任何隔阂与障碍,它完全可以像劳埃德·韦伯的音乐剧《剧院魅影》和《猫》那样拥有极为众多的观众群,长演不衰,值得一看再看。在维也纳和其他奥地利的重要城市,《蝙蝠》都是新年固定的上演剧目,它不仅给观众带来开怀大笑和闲适活泼的好心情,也传达了对日常生活最美好最健康的享受态度。

DVD评价

圣诞新年去赶《蝙蝠》的场早已成为一些乐迷的习惯---因为它的确是一部让人捧腹大笑的好作品。慕尼黑乐迷更是幸运的拥有史上最杰出的约翰-施特劳斯指挥小克莱伯。演出前猜测小克莱伯会在第三幕加进什么搞笑情节也成为了慕尼黑爱乐者津津乐道的话题。

这部歌剧是舞蹈,是音乐,是笑声?神奇的小克莱伯将三者精心包装送给大家做新年礼品。

这张DVD是小克莱伯1987年除夕在巴伐利亚国家歌剧院的录像。又是这个歌剧院!老伙计小克莱伯总是忘不了每年元旦和他们一起闹一场《蝙蝠》。除了上面说的他喜欢在第三幕给观众带来些意想不到的情节,他还在一次《蝙蝠》演出中戴着银白假发模仿切利指挥呢。

那么现在我们就来欣赏一下这张DVD罢。

舞台制作方面可以说的上是不惜血本,尤其是第二幕的喷泉和吊灯真是华美至极。这当然得归功于设计师君特施奈德-西姆森。小克莱伯对歌剧的制作十分挑剔。在斯图加特排演《自由射手》的时候,他可以天天面对着吃惊的歌手和制作争论不休;在拜罗伊特他为了设置一个小小的布景机关而对制作恳求再三......所以这盘录像能得到小克莱伯的出版允诺从一个侧面反映出舞台设计是多么的出色。

    拍摄导演是久负盛名的布莱恩-拉吉。这次拍摄,他居然为了小克莱伯而把摄像头藏到了乐池里面。真要感谢他的用心良苦。小克莱伯赏心悦目的动作被他从最佳的角度捕获下来,我们可以惊叹的发现小克莱伯的手腕是多么的灵活!在最著名的合唱《你和你》时候,拉吉镜头顺着法尔克博士的目光转向乐池,我们被蹁跹起舞的小克莱伯动情的指挥模样深深打动。

奥托-申克恐怕是小克莱伯最要好的合作伙伴了。整场演出的对白舞蹈以及动作可以说是任意发挥无拘无束。第二幕中奥托-申克加排了许多激动人心的场景,最让我记忆犹新的是宾主在亲王的庄园里和着《电闪雷鸣波尔卡》狂欢场面:曲终时人们像多米诺骨牌一样纷纷“醉倒”,想法十分有创意。台下的观众和小克莱伯也笑个不停,扮演亲王的法斯宾德假正经的叫着“够了,够了”,掌声和笑声反而是有增无减。

歌唱家们的演技让我们没有去太注意他们的唱腔。

瓦希特不吭声我们都能闻到他身上散发的幽默味道。他为了显示艾森施坦的好色而设计的抓女仆阿德勒屁股的动作让人觉得好好玩。他和罗莎琳达的《怀表二重唱》时呈现的夸张的色相实在是入木三分。

扮演律师的穆克森爱德仿佛自己真的就是一个低能结巴的律师一样。他的那些台词和唱法真让人捧腹大笑。

扮演阿弗雷德的霍普费尔韦瑟完全把自己融入到了偷情者的角色中。我们可以发现到他的一些细节动作,比如说偷吻罗莎琳达以及偷摸罗莎琳达的大腿......

法斯宾德扮演的亲王调皮中带了些蛮横。他穿的不合比例的裤子也是蛮让人喷饭的。

醉鬼典狱长和自称“人民公仆”的差役在第三幕中做出了许多有意思的表演---把手指当烟嘴啊,日历撕下12月31日页以后居然是32日啊,“人民公仆”“请愿”为女人洗澡啊......

歌唱家们的唱腔我有些倒不是太欣赏。法斯宾德唱的亲王我还是喜欢他在1971年和博斯科夫斯基合作的那一套CD;佩里的花腔一点也不吸引人,这个美国人的德文发得怪怪的,小克莱伯和波普的决裂让我们失去了最可爱的女仆。不过和佩里同样来自美国的柯伯恩的歌唱却璀璨无比!她性感漂亮并且唱得非常轻松,让我相信她绝对是罗莎琳达的不二人选。



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TRobkj 发表于 2013-6-4 13:13 | 显示全部楼层
祝楼主快乐,大家一齐讨论!












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