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DVD推荐--芭蕾舞剧《天鹅湖》

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爱黑胶 发表于 2013-4-1 10:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
梦幻般的世界、湛蓝的湖水、雪白的天鹅、坚贞的爱情……《天鹅湖》中的一切永远让人们印象深刻并为之深深感动。

《天鹅湖》的剧本取材于世界流行的许多民间神话,这种主题是恶魔把姑娘变成飞禽(或走兽),然后是忠实的爱情力量,英勇的行为或法术战胜妖法。

编剧和作曲家是怎样将神话发展成今天这个关于天鹅--少女与王子的爱情故事的呢?在这里最值得指出的一点,就是柴可夫斯基从俄国民主精神和民间文学出发,除了主人公的名字和布景单薄的德国情调以外,更多的是有着浓郁的俄国味道。用天鹅形象表现少女,这是地道的俄国人习惯。1895年的《天》成功的原因很大程度上都是在于出色的塑造出了天鹅少女的形象。

而且《天》的故事情节很符合古典芭蕾舞剧的规律:单线发展,没有错综复杂的插叙和倒叙;人物性格鲜明,感情强烈,它为利用舞蹈作为主要手段表达戏剧冲突,刻画性格发展创造了极为有利的条件。

《天鹅湖》令人“老也看不够”的几大法宝。

首先,“修长舒展的动作线条”。每位芭蕾舞者都应以肢体线条的修长和舒展为美。因为芭蕾本是线条的艺术,贵族的艺术,所以,只有修长而舒展的肢体动作,才能充分地展示线条的流动,充分地占有舞台空间,完美地体现出贵族的气派。

第二,“诗情画意的舞蹈段落”。芭蕾的本质是诗,是画,长于传达某种朦胧的诗情,某种淡雅的画意。因此,在芭蕾美学的殿堂中,像巴芙洛娃、乌兰诺娃和马卡洛娃这种善于表演《白天鹅双人舞》的抒情明星,永远高居榜首,而那种只能完成《黑天鹅双人舞
》的技巧明星,则只能屈居第二,即使其32个“挥鞭转”引来雷鸣般的掌声也不能提高其审美品位。

第三,“洁白神圣的天鹅短裙”。芭蕾女明星的短裙是《天鹅湖》中是最典型的舞蹈服装,其洁白的颜色代表着天鹅形象的纯洁无瑕,而其超短的尺寸则对舞者腿部线条超凡脱俗地修长提出了必不可少的苛求。  

第四,“对比鲜明的仙凡场面”。《天鹅湖》在故事发生的地点,服装和布景的色彩,不同幕次间的基调和节奏诸方面,均富于鲜明的对比。其中的一、三幕都是宫廷场面,前者是花园,后者是舞会,都是火红热闹、充满人间烟火气的现实世界,戏剧性占据主导地位;二、四幕都是天鹅湖畔,都是朦胧月色下扑朔迷离的虚幻世界,抒情性占据主导地位;如此鲜明的视觉节奏,不仅给了舞者以足够的喘息之机,而且也让观众能够尽享好戏的乐趣。  

第五,“沁人肺腑的音乐旋律”。柴科夫斯基的《天鹅湖》在听觉上具有感人至深的神功,尤其是在第二幕的《白天鹅双人舞》中,那如泣如诉、哀怨委婉的旋律,形象逼真地表达出了奥杰塔公主对自己被困于魔掌之中的无助与无奈,对纯真爱情和自由生活的无限向往。正因为如此,《天鹅湖》的音乐常常作为独立的曲目,在音乐会上得到演奏,同样深受欢迎。

这是1966年维也纳民族歌剧院演出版本,主演是鲁道夫-努列耶夫(Rudolf Nureyev)和玛格-芳婷(Maegot Fonteyn),维也纳交响乐团演奏,兰切贝利指挥。

这版《天鹅湖》拍摄于1966年10月15日,拍摄以舞台为主,镜头灵活,取景生动,画面清晰,色彩鲜艳。该剧由兰奇贝里指挥维也纳交响乐团,维也纳国家歌剧院芭蕾舞团伴舞。当时芳婷已47岁,不过,努列耶夫和芳婷这对拍挡处于最佳状态,他们合作无间、如影随形,舞技令人叹为观止。芳婷那超凡脱俗、轻盈曼舞的舞姿仍然吸引我们,特别是她那柔软的手臂动作尤为美丽动人,即使是一些难度很大的动作她跳起来也显得很自然、轻松、流畅。

努列耶夫在剧中的化妆过于浓艳,极不自然,但他的爆发力、弹跳力和飞身旋转功夫却十分超群。本版是由他自编自导自演的演出版本,他刻意提高男主角的表演份量,他与芳婷的合作,不论是动作的塑造都很协调,芳婷的表演显得无比优雅高贵,他表现出充沛的活力与热情,这是超群绝伦之作。

    这版《天鹅湖》芭蕾舞及戏剧效果属于上乘,可惜柴可夫斯基的音乐省略过多。

这是2004年在意大利米兰演出版本



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爵品 发表于 2017-6-8 07:38 | 显示全部楼层
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