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奥托.克伦佩勒:我看贝多芬

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爱黑胶 发表于 2013-4-3 09:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
我在漫长的一生中,多次指挥过贝多芬的全集:1933年在洛杉矶,1935年在米兰斯卡拉,1936年在斯特拉斯堡,1947年在布达佩斯,1949年在阿姆斯特丹,1956和1958年在伦敦,1960年在维也纳(和维也纳爱乐合作)。随着时间的推移,我被戴上了“贝多芬专家”的“狗脖套”。

    在我生命的早期,一切还是那样的不同。当我受聘于柏林国家歌剧院分院时,我可以介绍许多新奇的、甚至是试验性的作品。那时候,我被称为“摩登指挥家”。

    以上的两个称呼都是错误的,我既非贝多芬专家,也不是什么“摩登指挥家”。作为指挥家,我希望我能公平地对待所有的音乐风格。

    我经常遇到下面的情形:一个指挥家指挥当代作品相当好!可指挥古典和浪漫派作品却毫无说服力。这怎么可能呢?细想想,其实也不难理解——那些现代作品的演奏也是不好的,只不过复杂的音乐结构和乐队演奏技巧掩盖了指挥家的贫乏。在音乐的领域里没有专家,同样,也没有全能的或者一无是处的表演者。

    贝多芬是一位革命者,最大的误解莫过于把这位伟大的革命者介绍成了德国人的温顺的家养动物。他的交响曲可以被当成钢琴二重奏来演奏,而其中富有启迪作用的节拍器标记却很少有人在意,很多情况下,它们给出了大致的演奏速度,似乎都很快。

    当年轻的门德尔松给歌德演奏贝多芬《第五交响曲》时,被认为缺乏乐感的歌德说:“这是伟大的,非常了不起!想想当它被整个交响乐团奏出来,该是怎样的效果?!”

    贝多芬与歌德在特普利茨的著名会面并不和谐。不得不结束。因为歌德是贵族,而贝多芬是民主派。歌德说贝多芬是个“不顺从的原始人”。但他也承认从来不曾见过一个艺术家能如此的“崇高而镇定”。两人都佩服波拿巴,但听到拿破仑自封为皇帝时,贝多芬断然改变立场,而歌德则一直把拿破仑1808年授予他的荣誉十字勋章佩在身上——甚至是在解放战争以后,那时佩带“外国征服者”的勋章是要被视为反德份子的。

    人们通常认为贝多芬是一个阴郁的悲剧性人物,这是一种愚蠢拙劣的歪曲,他其实是一个活泼、快乐的人,特别在年轻的时候,第一、第二交响曲自不必说,就是第四交响曲也充满了舒心快意的氛围,他当时沉浸在爱情中,几乎就要和特莱莎订婚了,后者很可能就是他那“不朽的爱人”。

    在写作《第六交响曲》的时候,他的心情才黯然了,这时他的听力急剧恶化,但他激励自己“我要扼住命运的咽喉,它永远不能使我屈服”。

    随着岁月的流逝,他的音乐语言不断征服一个又一个险峻的高峰,同时也变得更加个人化,更加难以接近。在伟大的大赋格op.133的开头,他写了下面的话,“部分是自由的,部分是习得的”。这句话不是也可以拿来概括《第九交响曲》的末乐章吗?在这里,结构已经被打碎了——没有奏鸣曲式,没有回旋曲式,没有赋格……有的只是从上面这些蝶蛹里飞出的全新的东西,一种不同寻常的幸福感。我们知道,冯·彪洛晚年不再指挥《第九交响曲》末乐章,他把它视为音乐衰落的开始,这是何等错误!贝多芬的音乐主题不是实质性的,他的音乐的实质在于那种发展,但这发展不是人为,而是靠感情的力量推进的。

   贝多芬在他的《庄严弥撒》的开头写过一句很好的话“它来自心灵—也会抵达心灵”。这句话不妨也可以用来题写他全部的作品。


资料:克伦佩勒

     指挥大师克伦佩勒(Otto Klemperer):由于马勒的推荐书,克伦佩勒的指挥生涯得以从布拉格德语歌剧院开始。二次大战前,他使柏林克罗尔歌剧院确立了先锋派文化据点的地位。战后,克伦佩勒从美国回归欧洲。籍着气宇轩昂、充满精神深度与内涵的演奏,他的名气与日俱增,尤其在英国,克伦佩勒倍受爱戴钦宠,地位如同君主。

    1998年是克伦佩勒逝世25周年,为了全球广大音乐爱好者便于聆听他那型格端正、幅度宽广、感情真挚而雄浑的演奏,EMI公司特意用最先进的ART技术重新制作发行了“克伦佩勒传奇”系列,音效非常优秀。第一集共有14张CD,中价发行。其中前4张CD为首次授权正式发行的现场录音。

1、门德尔松第3交响曲《苏格兰》;舒伯特第8交响曲“未完成”/巴伐利亚广播交响乐团/EMI CDM5668682

2、贝多芬第4、5交响曲/巴伐利亚广播交响乐团/EMI CDM5668652

3、马勒第2交响曲“复活”/Harper,Baker/巴伐利亚广播交响乐团及合唱团/EMI CDM5668672

4、布鲁克纳第4交响曲“浪漫”/巴伐利亚广播交响乐团/EMI CDM5668662

5、贝多芬第9交响曲“合唱”/Lidwig,Hotter等/爱乐管弦乐团与合唱团/EMI CDM5667972

6、贝多芬第2、5交响曲/爱乐管弦乐团/EMI CDM5667942

7、贝多芬第3交响曲及“大赋格”/爱乐管弦乐团/EMI CDM5667932

8、贝多芬第4、7交响曲/爱乐管弦乐团/EMI CDM5667952

9、贝多芬第8交响曲,四首序曲/爱乐管弦乐团/EMI CDM5667962

10、贝多芬第1、6交响曲/爱乐管弦乐团/EMI CDM5667922

11、弗朗克D小调交响曲,舒曼第1交响曲“春天”/新爱乐管弦乐团/EMI CDM5668242

12、瓦格纳管弦乐作品I/爱乐管弦乐团/EMI CDM5668052

13、瓦格纳管弦乐作品II/爱乐管弦乐团/EMI CDM5668062

14、施特劳斯唐璜,蒂尔的恶作剧,七层莎衣舞,死与净化/爱乐管弦乐团/EMI CDM5668232 

    1885年5月14日,克伦佩勒生于布雷斯劳,16岁中学毕业后,进入法兰克福的霍赫音乐学院学习,翌年转入柏林的施特恩音乐学院,师从普菲茨纳(H.E.Pffizner)学习作曲与指挥.1905年,克伦佩勒当了指挥家费里德(O.Fried)的助手.1907年克伦佩勒应聘出任布拉格德国歌剧院指挥.随后的十几年,他在巴门、斯特拉斯堡、科隆、威斯巴登等地方担任指挥工作,终于在1927年当上了新建成的柏林克罗尔(Kroll)歌剧院音乐总监兼指挥.1931年克罗尔歌剧院因政治压力和经济拮据而被迫关闭,克伦佩勒加盟柏林国家歌剧院.两年后,纳粹执政,克伦佩勒被迫流亡国外,举家逃到奥地利、瑞士,后居美国,应邀担任洛杉矶爱乐乐团指挥.克伦佩勒早期主要从事歌剧指挥工作,他的交响乐指挥也负有盛名,在短短的6年间就使乐团成为世界第一流的演奏水平.

    克伦佩勒毕生命途多舛,祸不单行,受尽苦难.1933年在他被纳粹驱逐前不久,在莱比锡格万特豪斯乐团排练时,不慎跌倒,头部严重撞伤,留下后遗症,曾一度离开乐坛;1939年他进行脑瘤切除手术,导致半身瘫痪,暂停指挥活动;1951年蒙特利尔机场飞机失事,他右腿严重骨折,4年康复后,坐轮椅指挥;1958年一场火灾,他全身严重灼伤,几乎没命.真是灾难连连,恶运当头.

    令人敬佩的是,他却以惊人的毅力战胜了一切的不幸,重新站立在指挥台上.二战期间,他一直居住在美国,并加入美国国籍.尽管美国拥有一流的乐团,他仍怀念欧洲,就任布达佩斯歌剧院音乐总监兼指挥(1947-1950年).后因他坚持要上演现代歌剧而受阻,闹得不欢而散.

    事事不如意的克伦佩勒来到伦敦,能让这位音乐老人大显身手的是由EMI莱格(W.Legge)创建的爱乐乐团在此展开了他指挥生涯的新的一页,也是他事业成功的新的起点.重要的是,莱格促使他与EMI签约并录制了大量的优质唱片,唱片给他带来了名声,晚年终于跻身本世纪最杰出的指挥大师的行列,历尽波折,不屈不挠,令人敬仰.

    60年代,他还在伦敦皇家歌剧院指挥演出《费德利奥》(1961年) 、《魔笛》(1962年) 、《罗恩格林》(1963年)等.

    1970年他移居耶路撒冷,并获以色列国籍.除指挥之外,他作有6部交响曲、9部弦乐4重奏、1部小提琴协奏曲、5部歌剧、100多首歌曲,并著有《回忆马勒》(1960年)等书.1973年7月6日,克伦佩勒病逝于瑞士苏黎世,终年88岁.

    克伦佩勒早期的录音,轻快活泼,活力充沛,朝气蓬勃;晚期的录音,速度过慢,音感过重,节奏散漫,带有一种孤高之情,这正是历尽沧桑的人生写照.



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