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Gramophone record

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getnowhere 发表于 2014-3-4 15:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 getnowhere 于 2014-3-10 14:15 编辑

留聲機記錄


一個留聲機唱片(唱片在美國英語)或黑膠唱片,俗稱“一  記 “,是一個模擬 的聲音存儲介質中的平面形式聚氯乙烯(以前蟲膠)光盤內切,調製的螺旋槽。該槽通常開始在周邊附近並結束靠近光盤的中心。留聲機唱片通常通過他們的描述直徑以英寸(12“,10”,7“),該轉速在轉速在它們所演奏的(331 / 3,45,78),並從一個組合的時間量所得;這些參數( -長打,SP - -單,EP 12“他們的生育質量或單LP)”的保真度“(”高保真“,”orthophonic“,”全範圍“等),以及數提供(“音頻通道的單聲道 “,” 立體聲 “,” 四“,等等)。
該留聲機光盤的記錄是用於初級中等音樂再現,直到晚在20世紀,取代了留聲機缸紀錄,與它曾並存,由20世紀20年代。到了80年代後期,數字媒體,在形式光盤或CD,已經獲得了較大的市場份額,以及黑膠唱片離開了主流的1991年。[1 ] [ 2]他們繼續製造和銷售的21世紀。2009年,350萬台的出貨量,在美國,其中包括320萬張專輯,1998年以來的最高數字,[ 3]和格式保留一個利基市場。他們特別使用的DJ,很多發燒友對多種類型的音樂。
早期的歷史


愛迪生蠟筒留聲機角 1899
該phonautograph,通過專利萊昂斯科特在1857年,用於振動膜片和手寫筆作為張紙,純粹是為了視覺分析,沒有打回任何想法描記,以圖形方式記錄聲波。這些描記現在可以掃描並數字化轉化為可聽的聲音。Phonautograms唱歌和講話在1860年由斯科特被回放的聲音,第一次在2008年。隨著音叉的語氣和難以理解的片段記錄,早在1857年,這些都是聲音的已知最早的記錄。
1877年,愛迪生發明了留聲機。不像phonautograph,它是能夠記錄和重放的聲音。儘管名字相似,沒有書面證據,證明愛迪生的留聲機是根據斯科特的phonautograph。愛迪生第一次嘗試錄製聲音上的蠟浸漬紙膠帶,創造“的理念電話中繼器“類似於”電報中繼器“,他一直在努力。儘管可見的結果使他確信,聲音可以被物理地記錄和重放,他的筆記並不表明他用錫箔作為記錄介質幾個月後實際再現的聲音他的第一個實驗前。錫箔包裹圍繞溝槽金屬圓柱體和一個聲音振動手寫筆縮進錫箔而圓柱體旋轉。該記錄可以被立即播放。在美國科學的文章,介紹了錫箔留聲機向公眾提及MAREY,Rosapelly和巴洛以及斯科特的設備記錄,但重要的是,沒有再現聲音的創造者。[4 ]愛迪生又發明了用磁帶留聲機的變化和光盤格式。[ 5]許多應用程序的留聲機被設想的,但儘管它享有簡約時尚作為一個令人吃驚的新穎性在公眾示威,錫箔留聲機被證明過於粗糙可以付諸任何實際用途。十年後,陳冠希開發了採用中空蠟筒,而不是一個箔片的大大提高留聲機。事實證明,這既是一個更好的音響和更為有用的設備。蠟筒留聲機創建錄製的聲音市場在19世紀80年代末,通過早年在20世紀佔主導地位的。


周華健柏林與光盤留聲機紀錄
橫向切盤記錄被開發在美國由埃米爾柏林,誰命名了他的系統的“留聲機”,從愛迪生的蠟缸“留聲機”,並區分它哥倫比亞的蠟缸“graphophone“。柏林最早的光盤,於1889年首次推出市場,但只有在歐洲,分別為5英寸(13厘米)的直徑,並打了一個小手走機。無論是記錄和本機已經足夠只用作玩具或好奇心。在美國,1894年,在柏林留聲機的商標,柏林開始銷售紀錄與更實質性的娛樂價值,以及更實質性的唱機播放它們。柏林的記錄了音質差相比,蠟盤,但他製造聯營埃爾德里奇R.約翰遜最終提高了他們。放棄柏林的“留聲機”商標法律上的原因,在1901年約翰遜和柏林的重組,形成了獨立的公司維克多談機械公司,其產品將逐漸主導市場多年。[6 ]
1901年,10英寸的盤片記錄進行了介紹,隨後在1903年由12英寸的記錄。這些可以分別扮演超過三,四分鐘,而當代的氣瓶只能扮演了大約兩分鐘。在試圖阻止光盤的優勢,愛迪生推出了Amberol汽缸於1909年,為4的最長播放時間1/2分鐘(160轉),從而通過所取代藍Amberol條記錄,其中有一個打面由賽璐珞,塑料,這是遠遠不那麼脆弱。儘管有這些改進,在20世紀10年代的光盤果斷拿下這個早期的格式之爭,雖然陳冠希繼續產生新的藍Amberol缸一個不斷減少的客戶群,直到晚於1929年。到1919年,基本專利的橫向切盤記錄的生產已經過期,打開字段無數企業生產它們。模擬盤記錄將主宰家庭娛樂市場,直到他們逐漸被數字取代光盤,在1983年推出。
78轉碟的發展


匈牙利百代唱片,90?100轉
初速度
早盤錄音被製作在各種速度範圍為60?130轉,而且各種尺寸。早在1894年,埃米爾柏林的美國留聲機公司在賣單面7英寸的光盤用的“約70轉”的廣告標準速度。[7 ]
一個標準的音頻錄製手冊介紹了調速器或“ 省長“作為一個波的改進1897後迅速推出的一部分。手搖式1898柏林留聲機的圖片顯示了州長。它說,春天的驅動器更換手驅動器。它指出:
速度調節器是配備了顯示速度,當機器正在運行,這樣的記錄,對生殖,可以以完全相同的速度圍繞一個指標...文獻並未透露為何每分鐘78轉被選為留聲機行業,顯然這正好是一個早期的機器,並沒有其他原因繼續使用創建的速度。[8 ]


多國產品:意大利語唱二重唱,由記錄在美國於1906年維克多談機械公司,生產的角 在漢諾威,德國1908留聲機公司,維克多的聯盟在英國
到1925年,記錄的速度變得標準化,在標稱的每分鐘78轉的價值。然而,標準是他們的國家之間是不同的交流電供電運行在每秒(60週赫茲)和世界其他地區(50赫茲)。區域內的78個速度與60赫茲的電源是78.26轉,3600轉同步電動機減少了46:1傳動裝置的速度。縱觀其他國家,77.92轉速被採納,一個3000轉的同步電動機由一個50Hz電源,並減少了77:2槓桿的速度。
“聲學”錄製
早期的錄音完全是聽覺上取得,收集了號角聲和管道輸送到一個膜片的振動切削手寫筆。靈敏度和頻率範圍分別為差,頻率響應是非常不規則,給人聲錄音的即刻識別音質。一個歌手幾乎不得不把他的臉在錄音喇叭。較低的管弦樂器,如大提琴和低音提琴往往一倍(或更換)由響亮吹奏樂器,如大號。標準的小提琴在管弦樂合奏由被普遍替換斯特羅小提琴的走紅與錄音棚。
流行的看法相反,如果擺放不當,並準備換,鼓可以有效地利用並聽取了甚至最早的爵士樂和軍樂隊錄音。最響亮的樂器站在最遠離收集號角。莉蓮•哈丁•阿姆斯特朗,成員國王奧利弗的克里奧爾爵士樂隊,在記錄Gennett記錄在1923年,記得在第一奧利弗和他的年輕第二小號,路易斯•阿姆斯特朗,旁邊放著各其他與奧利弗的喇叭無法聽到。“他們把路易斯約十五英尺在角落裡,看著都傷心。”[ 9 ] [ 10 ]
對於水平淡入淡出的同時錄製器樂部分,有些演員被放置在一個可移動的平台上,根據需要可繪製表演(次)接近或遠離。
“電氣”錄製


一個“電”(電子)錄製的光盤從卡爾•林斯特龍公司,德國,C。1930
在第一個20世紀20年代上半葉,工程師在西電,以及獨立發明人,如奧蘭多沼澤,開發的技術用於捕獲聲音用麥克風,用它放大真空管,然後使用放大信號來驅動電磁記錄頭。西電的創新產生了極大的擴展和更均勻的頻率響應,創造了顯著更飽滿,更清晰,更自然的聲音錄製。遙遠或微弱聲音,都不可能通過老方法來記錄現在可以被捕獲。體積僅由期望的再現裝置的記錄和限制槽的間距的限制。維克多和哥倫比亞行貨新的“電氣 “系統從西電和1925年開始發行電記錄光盤。第一古典錄音是肖邦即興曲和舒伯特的Litanei由阿爾弗雷德科爾托為勝者。[ 11]
1926年沃納梅克的廣告在紐約時報 “。通過電記錄的最新維克多進程”提供的記錄[ 12]它被認為是一個突破,在1930年,一個時代的音樂評論家說:
“......時間已經到了嚴肅的音樂批評考慮到的偉大的音樂表演的記錄手段再現。聲稱的記錄已經成功的交響樂或歌劇表演的所有細節準確,完整再現...將奢侈...[但]今天的文章是迄今為止提前舊機器作為幾乎以相同的名稱承認的分類。電記錄和再現已經聯合委派代表保留的活力和色彩的音樂會。“ [ 13]


剛果78轉的唱片例子
  
10英寸Decelith空白,準備作單獨切割一次性記錄。在1937年引進了德國的產品,這些柔性的塑料圓盤是一個歐洲的替代剛性基漆(“乙”)光盤。
電氣錄音之前,因為新系統的初始成本高電氣回家再現。1925年,維克多公司引進維克多Orthophonic留聲機,聲學記錄播放器,是專為玩電記錄光盤,也包括電再現線的一部分“Electrolas。”聲學Orthophonics不等,價格從US $95至300美元,這取決於櫥櫃,相形之下,最便宜的Electrola花費650美元,新的福特汽車在當文職工作支付約20美元一個星期一個時代的價格。
該Orthophonic有一個內部折疊指數變幅桿,一個複雜的設計通過阻抗匹配和知情傳輸線理論,旨在提供一個相對平坦的頻率響應。它的首次公開演示是頭版新聞,紐約時報,其中報導說:
“觀眾們爆發出熱烈的掌聲...... 約翰菲利普索薩[說]:'[嘉賓],這是一個樂隊,這是我第一次聽到過的音樂與機械說話的機器產生的任何靈魂吧。“......新文書是數學和物理的壯舉,它不是無數的實驗結果,但被提前建在實驗室裡在紙上......這款新機的射程為100?5000[週期],或五個半八度......在'留聲機音“是由新的記錄消除和再生的過程。” [ 14 ]
漸漸地,電再現進入了家庭。該發條驅動裝置來代替電動馬達。舊的“音箱”以其針聯的隔膜代替電磁“拾取”該轉換針的振動轉換成電信號。在“唱臂”現在服進行一對導線,而不是聲波,入櫃。指數喇叭代替由放大器和揚聲器。
每分鐘78轉的材料
最早的光盤記錄(1889-1894)的各種材料,包括硬質製成的橡膠。1895年左右,一個蟲膠基化合物被引入,並成為標準。精確的公式由該化合物的製造商和在隨著時間的推移變化,但它通常由大約三分之一的蟲膠和大約三分之二的“礦物填料”,這意味著精細粉碎的岩石,通常是板岩和灰岩,與外加劑棉纖維中添加抗張強度,炭黑為彩色的(沒有這一點,它往往是“臟”的灰色或褐色,大多數唱片公司認為沒有吸引力),以及極少量的潤滑劑,以在製造過程中便於脫模。一些製造商,尤其是哥倫比亞記錄,使用的層疊結構與較粗的材料或纖維的芯盤。蟲膠記錄的生產一直持續到78rpm格式的末端(即,在20世紀50年代後期在大多數發達國家,但早已進入20世紀60年代,在其他地點),但在其晚年被用於越來越少磨料配方和極晚期在真正的新的一樣的例子可以有低噪音水平乙烯。
不尋常的材料的柔性或所謂的“牢不可破”的記錄是由多家廠商在不同時期的78轉的時代進行了介紹。在英國,妮可記錄,由賽璐珞或塗佈在紙板芯盤類似的物質,被生產了幾年開始於1904年,但他們從表面噪聲的極高水平受到影響。在美國,哥倫比亞唱片公司推出了靈活,光纖芯“馬可尼絨音記錄”沖壓於1907年,但其相對表面無噪音的優點和長壽依賴於嚴格使用特殊的鍍金馬可尼針和產品不是一個成功。薄的柔性塑料記錄,如德國Phonycord和英國Filmophone和古德森紀錄出現在1930年左右,但也並沒有持續多久。當代法國百代Cellodiscs,由一個非常薄的黑色塑料,它驚人地類似於乙烯“聲片”雜誌的1965年至1985年時期的插入,同樣都是短命的。在美國,打的週記錄,由專利半透明的塑料稱為Durium塗在沉重的牛皮紙基地,分別於1930年年初推出。一個新的問題,每星期走了出來,他們在像周刊報攤出售。雖然價格低廉,在第一個商業成功,他們很快犧牲品的大蕭條和生產,在美國於1932年結束。相關Durium記錄繼續有所後來在英國和其他地方做,和顯著遲至1950在意大利,名稱為“Durium”遠存活到LP時代,作為普通的黑膠唱片的商標。儘管所有這些嘗試創新,蟲膠化合物繼續使用的格式的一生中絕大多數商業78轉的唱片。
1931年,RCA維克多介紹了他們的乙烯基類“Victrolac”化合物對一些不尋常的格式和特殊用途的記錄材料。到了20世紀30年代末,重量輕,相對unbreakability和低表面噪音乙烯的優勢取得了它的首選預先錄製的廣播節目和其他關鍵應用的材料。當它來到普通78轉的唱片,但是,更大的成本的原料,以及其脆弱性的重皮卡和粗製濫造的量產鋼針仍常用於主場戰績的玩家使用,做出了一般代替蟲膠不切實際的那時。在第二次世界大戰中,美國軍隊生產了上千的12英寸乙烯基每分鐘78轉V型光盤供部隊使用海外。[15]在戰爭以後,更廣泛地使用乙烯基變得更加實用的新紀錄球員相對輕巧的晶體拾音器和精確地測針由藍寶石或異國情調的鋨合金激增。在1945年末,RCA維克多開始提供特殊的透明紅色乙烯樹脂“DeLuxe酒店”的一些經典78S的沖壓件,在DELUXE的價格。後來,Decca紀錄引進乙烯“Deccalite”78轉唱片,而其他唱片公司想出了乙烯調酒如Metrolite,MERCO塑料和SAV-O-FLEX,但這些都主要用於生產“牢不可破”的孩子的記錄和特薄乙烯的DJ沖壓件運往電台。[16 ]
78轉光盤大小
在19世紀90年代,該記錄格式最早的(玩具)光盤的主要12.5厘米(名義上5英寸)的直徑;中期,19世紀90年代,光盤通常是7(名義上17.5厘米)的直徑。到1910年的10英寸(25.4公分)的紀錄是目前最流行的標準,拿著音樂或其他娛樂的邊長約三分鐘。從1903年起,12英寸的記錄(30.5厘米)也被賣的大多是商業,古典音樂或歌劇選,與四到五分鐘每側的音樂。維克多,布倫瑞克和哥倫比亞也發布12英寸普及混合泳,通常聚光百老匯的演出成績。但是,其他尺寸也出現。八英寸的碟片有一個2英寸直徑(51毫米)標籤開始流行了近十年在英國,但也不能完全起到對大多數現代電唱機,因為唱臂不能起到足夠遠的向中間無修改的設備。
78轉錄音時間
轉盤上的速度和槽間距唱片的播放時間依賴。在20世紀初,早期的光盤打了兩分鐘,同樣的早缸的記錄。[ 17 ]12英寸盤片,由Victor於1903年推出,增加了上場時間縮短至3分半鐘。[ 18]由於10英寸每分鐘78轉唱片可容納約三分鐘的聲音每邊和10英寸大小的是對流行音樂的標準尺寸,幾乎所有流行的錄音被限制在大約三分鐘的長度。
例如,當國王奧利弗的克里奧爾爵士樂隊,其中包括路易斯•阿姆斯特朗在他的第一次錄音,錄得13雙方在Gennett記錄在里士滿,印第安納州,在1923年,一邊是2點09分和四個側面為2:52-2:59。[ 19 ]
到了1938年,當魚魚高布樂開始錄製1月17日為他的新標籤,準將記錄,以允許更長的連續演出,他記錄了一些12英寸的記錄。埃迪•康登解釋說:“高布樂意識到,一個即興演奏需要的發展空間”前兩個12英寸的錄音沒有利用額外的長度:“卡耐基拖”是3點15,“卡耐基跳”,2時41分。但在第二次會議,於4月30日,兩個12英寸的錄音時間分別為:“Embraceable你”是4:05,“小夜曲到夏洛克”,4:32[20 ] [ 21 ]
周圍的時間限制的另一種方式是發行上的一個記錄的兩側的選擇。雜耍星Gallagher和謝安錄“加拉格爾先生及謝安先生”,寫由歐文和傑克•考夫曼,為1922年10寸78雙方客串。[22 ]
一個顯而易見的解決方法,再錄音將發布一組記錄。早期多的唱片發行是在1903年,當HMV英國製造的歌劇,第一個完整的記錄威爾第的Ernani,40單面光盤。[23 ] 1940年,準將釋放埃迪•康登和他的樂隊的錄音“ 好人難尋 “四個部分,對兩個12英寸78S雙方發表。
從1910年錄製的時間這種限制一直持續到的發明LP唱片,於1948年。
在流行音樂,約3:30在一個10英寸的78轉唱片這段時間的限制意味著歌手通常沒有釋放長片紀錄。唯一的例外是法蘭克辛納屈“的錄製這羅傑斯和漢默斯坦的“” 獨白“,從旋轉木馬,就1946年5月28日。因為它跑了7:57,比標準每分鐘78轉的10英寸唱片的兩面,它被發布在哥倫比亞的烏賊標籤(古典師)作為一款12英寸的記錄的兩面。[24 ]同是真正的約翰•雷特歌曲的的表現原班人馬專輯的旋轉木馬,它已經發布了一個78轉冊頁由美國設置迪卡於1945年。
在78年代,古典音樂和講詞項通常被發布在較長的12英寸78S,每邊約4-5分鐘。例如,在1924年6月10日,2月12日總理後四個月的藍色狂想曲,喬治•格甚溫記錄的17分鐘的工作的一個顯著縮短版保羅•懷特曼和他的樂隊。發布了它維克多55225的兩側,跑了8點59分。[25 ]
錄製專輯
例如78轉的唱片通常是單獨出售,因為有時平淡,有時印,以顯示生產商或零售商的名稱棕色紙或紙板套。一般來說,袖子有一個圓形開孔讓唱片公司待觀察。記錄可以在書架上水平敷設或在邊緣直立行走,而是因為他們的脆弱性,打破了許多存儲。
德國唱片公司國賓常常說已經率先推出了“專輯”在1909年時,它釋放的胡桃夾子組曲由柴可夫斯基4雙面光碟在一個專門設計的包裝。[ 26 ](它不表示什麼尺寸的記錄。)然而,德意志唱片公司製作了一張專輯,其完整的歌劇錄音卡門於上年。似乎發專輯的做法並沒有被普遍採取了其他唱片公司多年,但HMV提供了一個專輯,有封面圖案,為1917年記錄的日本天皇(吉爾伯特和沙利文)。
約1910 [注1 ]綁定一個空的袖子的集合紙板或皮革覆蓋,類似於相冊,被賣為“ 記錄冊“,顧客可以用它來存儲他們的記錄(術語”錄製專輯“印在一些蓋)。這些專輯排在兩個10英寸和12英寸的尺寸。這些精裝書的封面比裡面的記錄寬度和高度,從而允許記錄專輯被放置在架子上直立,像一本書,懸浮在貨架上面的脆弱的記錄和保護它們。
起始於20世紀30年代,唱片公司開始在專門組裝專輯由一種類型的音樂的一個表演者或發行的78轉的唱片收藏,通常與藝術品的背面或內封面封面和內頁。大多數專輯包含三個或四個記錄,每個雙方,使六個或八個聲調每一張專輯。當12寸黑膠唱片時代開始於1949年,單條記錄往往有曲調的相同或相似的號碼作為78S的典型專輯,仍然常常被稱為一個“專輯”。
78轉唱片發行的細紋時代
對於收藏品或懷舊的目的,也有少數的78轉的唱片已經發布以來,各大唱片公司停止生產。1968年,再發生在計劃的時間發布一系列78轉單曲從他們自己的標籤上的藝術家,被稱為“再發生速度系列”。只有一盤居然看到了釋放,蘭迪•紐曼的“我認為這是要下雨了今天,”從他,一個軌跡的同名首張專輯(上不利的一面“的蜂箱狀態”)。[27 ]再發生並沒有進一步進行同系列由於缺乏銷售單,並缺乏在觀念普遍關心的。[ 28]吉他手和主唱萊昂Redbone發布了促銷分鐘78轉的唱片在1978年具有兩首歌曲(“亞拉巴馬禧”和“請不要談論我當我走了“,從他的)香檳查理專輯。[29 ] 1980年僵硬的紀錄在英國發布了由78喬“王”卡拉斯科包含歌曲“在普安”(“好”西班牙,與替代拼寫的標籤上“布埃諾”)和“凝灰岩ENUFF”。地鐵連環漫畫家和每分鐘78轉唱片收藏家羅伯特•克拉姆發布了三個盤與他的便宜西裝Serenaders在20世紀80年代。犀牛紀錄出台了一系列盒裝套早期的搖滾命中,用於葡萄酒的業主每分鐘78轉再版自動唱片點唱機。作為一種特殊的釋放唱片店日2011年國會重新發布海灘男孩單“好振動“在10“78轉唱片的形式(黑/白“英雄和惡棍”)。最近,牧師佩頓的大該死的樂隊已經發行了他們的敬意藍調吉他手查理巴頓佩頓對巴頓兩個12英寸的LP和10英寸每分鐘78轉的。[ 30]兩者都伴隨著一個鏈接到一個數字音樂下載,承認買家可能無法播放的錄音乙烯的概率。
新的大小和材料


一個12英寸乙烯基專輯正在播放。觸針與所述表面接觸。
另請參閱:LP唱片
無論是密紋 唱片 33 1 / 3 轉唱片和45轉的單條記錄的乙烯基塑料是靈活的,牢不可破的正常使用而設計。該唱片更容易劃傷或泥,以及更多發生變形。
1931年,RCA維克多(從約翰遜和柏林的維克多談機械公司演變而來)推出的第一款商用乙烯長時間播放的記錄,銷售作為“轉錄程序”光盤。這些革命性的圓盤被設計成用於回放在331 / 3 轉,在一個30厘米直徑的柔性塑料盤按壓,用大約十分鐘的播放時間每一側的持續時間。在羅蘭Gelatt的書美妙的留聲機,筆者注意到,RCAVictor的早期引入長播放光盤是一個商業上的失敗有幾個原因,包括缺乏負擔得起的,可靠的消費類播放設備和消費戒心的期間大蕭條。[ 31]因為經濟困難,在此期間(和RCA自身的焦渴收入)困擾的唱片業,維克多的“長打”的記載是由1933年初停產。
也有一小批“不再玩”的非常30年代初發行的記錄:哥倫比亞推出了10英寸的“不再玩”記錄(18000-D系列),以及一系列的雙開槽或更長的時間玩10- 寸在他們的和諧,號角天鵝絨音“預算”的標籤記錄。所有這些都淘汰中旬-1932。
比乙烯的下表面噪聲水平蟲膠並沒有被遺忘,也不是它的耐用性。在30年代末期,電台廣告和被發送到唱片騎師預先錄製的廣播節目開始被落地乙烯,這樣他們就不會在郵件中突破。在40年代中期,記錄特殊的DJ副本開始被製成乙烯基也,出於同樣的原因。這些都是每分鐘78轉。期間和之後第二次世界大戰,當蟲膠供應量極其有限,一些78轉的唱片是在乙烯基壓代替蟲膠,尤其是六分鐘的12英寸(30厘米)的78轉的唱片所產生V型光盤分發給聯合國美國軍隊在第二次世界大戰中。在20世紀40年代,無線電抄錄,這通常是在16英寸的記錄,但有時12英寸,總是由乙烯,但下調33⅓轉。較短的轉錄往往切成每分鐘78轉。
1939年開始,博士彼得•德馬克和他的工作人員在哥倫比亞唱片公司承諾努力解決錄製和回放窄槽和開發一種廉價的,可靠的消費回放系統的問題。12英寸(30厘米)長時間播放(LP)33⅓轉密紋唱片專輯介紹由哥倫比亞唱片公司於於1948年6月18日在紐約舉行記者招待會。


阿瑟•菲德勒演示了新的RCA維克多45轉播放器和記錄在1949年2月。
不願意接受和許可哥倫比亞的系統,在1949年2月RCA勝者發布了第一款45轉單,7寸,直徑大的中心孔。在45轉的球員包括改變機制,允許多個磁盤進行堆疊,就像一個傳統的更換處理78S。一個45轉邊的短播放時間意味著長的作品,如交響樂,不得不釋放多個45秒(而不是單個LP),但RCA宣稱,新的高速轉換器提供方打破如此短暫的是聽不見或無關緊要的。早期的45轉的唱片無論從乙烯或進行了聚苯乙烯。[32 ]他們有八分鐘的上場時間。[ 33 ]
另一種大小和格式是無線電轉錄光盤開始在20世紀40年代。這些記錄通常是乙烯基,每分鐘33轉和16英寸的直徑。沒有主場戰績的球員可以容納如此龐大的記錄,而他們主要是使用無線電台。他們在每邊平均15分鐘,包含了幾首歌曲或電台節目素材。這些記錄變得較不常見的,當錄音機開始被用於無線電改編1949年左右。
在幾個早期留聲機系統和無線電轉錄光盤,以及一些整個專輯,槽的方向是相反的,從靠近光盤的中心和主導向室外。少數記錄(如巨蟒選配領帶和手帕)被製造與多個獨立的凹槽區分軌道(通常稱為“NSC-X2”)。
速度
在“蟲膠”時代


愛迪生記錄“鑽石碟”的標籤,20世紀20年代初。愛迪生光盤記錄總是跑在80rpm。
最早的旋轉速度相差很大。在1900年至1925年生產的大部分記錄被記錄在74-82每分鐘轉速(RPM)。愛迪生光盤記錄始終跑在80rpm。
一個早期的嘗試延長上場時間應該提到。在20世紀20年代初,至少一個製造商,世界紀錄,製作了以起到記錄恆定線速度,通過控制諾埃爾•彭伯頓交費的專利附加調速裝置。[34 ]由於這些是從外面玩到裡面,記錄的轉速增加,再現進展。此操作類似於(儘管反向)來表示對現代光盤和CLV版本其前身為飛利浦鐳射影碟。
1925年,78.26轉速被選為因為引入了電動轉盤同步電機的標準。該電機運行在3600轉,使得一個46:1的齒輪比將產生78.26轉。在此使用的50赫茲當前世界的部分地區,標準為77.92轉速(3000轉用77:2的比例),這也是在這頻閃光盤77線將在50赫茲光“停滯不前”的速度(92線為60赫茲)。經過第二次世界大戰這些記錄被稱為追溯為78S,從其他較新的光盤記錄格式區分它們。此前他們剛剛打電話的記錄,或當有需要以區別於他們缸,盤記錄。


哥倫比亞和RCA的競爭擴展到設備。有些唱盤包括主軸尺寸的適配器,但需要管理單元中插入像這樣的適應RCA的大45rpm主軸尺寸較小主軸尺寸適用於幾乎所有的唱盤等唱盤。[ 35 ]顯示的是一個設計中使用了很多年流行。

年長的78格式仍然是大規模生產的旁邊,在美國採用新材料,直到大約1960年的新格式,並在少數幾個國家,如印度(其中一些披頭士的78人發出錄音),到20世紀60年代。例如,哥倫比亞唱片公司的“最後補發弗蘭克•西納特拉在78轉的唱片歌曲被稱為專輯年輕的心,發出1954年11月1日。[36]遲至20世紀70年代,一些孩子的記錄均在每分鐘78轉的速度釋放。在英國,78轉單持續時間超過在美國和45轉花了更長的時間來成為流行。在每分鐘78轉是超越流行的45轉50年代末,作為青少年日益富裕。
有些貓王的在Sun唱片單曲早期可能已售出更多的拷貝上78比45。這是假設,因為大部分的銷售在1954年至1955年分別以“鄉下人”的市場在南方和美國西南部,那裡有一個新的45轉的玩家在更換家庭每分鐘78轉的球員是一種奢侈幾個能買得起的時候。到1957年年底,RCA勝者宣布,78S佔普雷斯利的單曲銷量的不到10%,基本上宣布78rpm格式的垂死掙扎。單公佈美國78最後普雷斯利是RCA勝者20-7410,“我刺痛了”/“一夜”(1958),而在英國的最後78是RCA1194“一塌糊塗藍調”/ “姑娘我最好的朋友”(1960)。
對細紋和乙烯時代
二戰結束後,兩個新的競爭形式進入市場,並逐漸取代了標準的“78”:33 1 / 3 轉(往往只是被稱為33轉),和45轉(見上文)。33 1 / 3 轉的LP(為“長劇”)格式是由開發哥倫比亞唱片公司和銷售於1948年,RCA維克多開發了45轉格式,並於1949年上市的,以回應哥倫比亞。[37]這兩種類型的新光盤使用窄溝,打算用更小的手寫筆-通常0.001英寸(25微米)寬的播放,相比0.003英寸(76微米)的78,因此新的記錄有時被稱為細紋。在50年代中期所有唱片公司同意叫一個共同錄製標準RIAA均衡。在此之前建立的標準的每家公司使用自己的首選標準,要求挑剔的聽眾使用前置放大器有多個可選擇的均衡曲線。
一些記錄均在16壓制2 / 3 轉。信譽記錄公佈爵士唱片以這種格式在1950年代後期,例如二他們的MilesDavis的專輯被配對在一起,這種格式。彼得•德馬克,誰開發的33人1 / 3 轉唱片,開發了公路的Hi-Fi的 16 2 / 3 轉唱片在克萊斯勒汽車上播放,但系統並執行不力克萊斯勒和哥倫比亞業績不佳導致的16消亡2 / 3 轉的唱片。隨後,16 2 / 3 轉的速度被用於為盲人和視障人士講述出版物,從來沒有作過廣泛的商業化,雖然它經常可以看到新的轉盤型號,遲至20世紀70年代產生了16轉的速度設定。


1959年西伯格16轉唱片
西伯格公司推出的西伯格背景音樂系統在1959年,使用16 2 / 3 轉9英寸的紀錄與2英寸的中心孔。每個記錄都開了40分鐘每道邊的音樂,記錄每英寸420溝。[ 38]
RCA維克多和哥倫比亞唱片公司之間的商業競爭導致的RCAVictor的介紹一下它打算成為一個競爭的乙烯基格式,7英寸(175毫米)45轉光盤。對於一個兩年期間1948年至1950年,唱片公司和消費者所面臨的不確定性而這些格式會在什麼被稱為“戰爭的速度的”最後勝利。(另請參見格式化戰爭。)1949年,國會大廈和德卡採用了新的LP格式和RCA作出讓步,1950年1月發行了第一張LP。在每分鐘45轉的大小被普及開來,也和哥倫比亞在1951年2月發布了第45秒。到1954年,2億45S已售出。[39 ]
最終,12英寸(300毫米)33 1 / 3 轉的LP盛行,作為音樂專輯和10英寸的LP的主要形式已不再發行。最後哥倫比亞唱片公司重新發行的任何弗蘭克•西納特拉在一個10英寸的LP唱片的歌曲被稱為專輯名人堂,CL2600,於1956年10月26日發行的,包含六首歌曲,分別由托尼•本內特,羅斯瑪麗•克魯尼,約翰尼•雷,法蘭克辛納屈,多麗絲日,和弗蘭基萊恩。[36 ]然而,10英寸的唱片曾在一個更長的使用壽命英國,其中重要的早期英國搖滾樂專輯,如朗尼尼根的朗尼尼根展櫃和比利之怒“ s憤怒的聲音被釋放在該表單。7英寸(175毫米)45轉光盤或“單一”確立了顯著利基持續時間較短的光盤,通常包含在每邊一個項目。在45轉碟通常效仿前者每分鐘78轉的光盤的播放時間,而12英寸的LP碟片最終提供長達半小時每邊記錄材料。
在45轉光盤也排在各種被稱為擴展播放(EP),它實現了高達10-15分鐘在玩衰減(也可能壓縮)為代價的聲音,以減少溝槽所需的寬度。EP碟更便宜的生產,並在情況下,銷量很可能會受到更多的限制或補發的LP唱片上為這些人誰只有45轉的玩家更小的格式被使用。LP唱片可購買1EP的時間,有四個項目每個EP,或在盒裝鑲有3參與者或12項。在45秒的大中心通孔可以更容易處理由點唱機機制。EPS分別為一般由20世紀50年代後期停止,因為三和四速電唱機取代了個人45個球員。的45轉的EP衰落的一個跡象是,最後的哥倫比亞唱片公司重新發行的法蘭克辛納屈的45轉的EP唱片,歌曲名為弗蘭克•西納特拉(哥倫比亞B-2641)已於1959年12月7日發行。[36 ]該EP延續相當長的時間在歐洲,並且是由藝術家,如20世紀60年代流行的格式,錄音塞爾Gainsbourg和披頭士。
在1940年代後期和50年代初期,45轉,唯一的球員,缺乏揚聲器和插在收音機背面的插孔被廣泛使用。最終,他們由三速電唱機代替。
從50年代中期到60年代,在美國的共同家園“留聲機”或“立體聲”(引進立體聲錄音後)通常有這些特點:三或四速播放器(78,45 331 / 3,有時16 2 / 3 轉),與換,一個高大的主軸,將舉行多項紀錄,並自動下降比上一當它有播放完畢,一個墨盒的組合既78之上的新紀錄和細紋測針和方式,兩者之間翻轉,以及某種適配器,用以播放45秒與他們的較大的中心孔。該適配器可以是一個小的實心圓圈適合裝在捲軸上的底(意味著只有一個45可以在一個時間被播放)或更大範圍內的適配器適合於整個主軸,允許堆疊45秒的被播放。[35 ]
RCA 45S也適用於一個LP玩家用塑料的小主軸單元中插入被稱為“ 蜘蛛 “。[ 35]這些刀片,由RCA總裁委託大衛•薩爾諾夫和托馬斯記發明的,[ 40]是盛行開始在60年代,45轉全盛時期的幾千萬,每年賣。在美國以外的國家,45秒往往有較小的專輯大小的孔,例如,澳大利亞和新西蘭,或在英國,特別是20世紀70年代之前,該盤具有內只有三個舉辦的圓形中央部分一個小孔四個“土地”,以便它可以很容易地衝出如果需要的話(通常在點唱機使用)。
聲音增強功能
在乙烯的時代,各方面的發展都作出或出台。立體聲終於失去了先前的實驗狀態,並最終成為國際標準。四聲道的聲音有效地找到了在市場上的一個永久的地方之前等待的數字格式。
高保真
術語“高保真”最早是在20世紀20年代創造了無線電接收器和留聲機的一些廠家來區分他們更好的音響產品,聲稱是提供“完美”的聲音再現。[41]這個詞開始被用於一些音頻工程師和消費者通過20世紀30年代和40年代。1949年以後的各種改進記錄和回放技術,特別是其成為廣泛使用在1958年的立體聲錄音,推動了產品的“高保真音響”的分類,導致銷售各個組件的為家庭如放大器,揚聲器,留聲機和錄音機。[42 ] 高保真和音頻分別為兩本雜誌的高保真消費者和工程師可以閱讀評論的播放設備和錄音。
立體聲
立體聲錄音,它試圖通過再現聲源的空間位置在水平面上,以提供一個更自然的聆聽體驗,是自然延伸到單聲道錄音,並吸引了各種替代工程的嘗試。在最終佔主導地位的“45/45”立體聲記錄系統發明了阿蘭型Blumlein的EMI於1931年獲得專利,同年。使用該系統在1933年的EMI削減第一音響測試光盤(請參閱“1933年貝爾實驗室立體聲實驗”),雖然系統沒有商業開發,直到很久以後。
在該系統中,每兩個立體聲通道是由一個單獨的槽壁,每個壁面在45度與該信道的信號電平移動到記錄表面(因此,系統的名稱)的平面中的對應獨立地進行。按照慣例,內壁攜帶左手通道和外壁進行了右聲道。


凌爾有聲只在左聲道
同時再現單聲道錄音盤當手寫筆只是水平移動,立體聲記錄的手寫筆垂直移動和水平。在播放期間,一個單觸針的跟踪槽的移動被獨立地感測到,例如,由兩個線圈,每個安裝角的相關凹槽壁的對面。[43 ]
將合併的觸針的運動可以在兩個立體聲聲道的矢量和與差的術語來表示。垂直觸針運動然後進行LR的差信號和水平觸針的運動進行的L +R信號相加,後者代表的信號以完全相同的方式,單音成分作為一個純粹的單聲道記錄。
在45/45系統相比,替代系統的優點是:
•與單聲道回放系統完全兼容。單音盒再現立體聲記錄中,而非只是其渠道之一的單音成分。(然而,許多單音測針有這樣低的垂直遵守它們通過垂直調製犁,破壞立體聲信息,這導致了共同建議從未使用的單盒上的立體聲記錄。)相反,一個立體聲盒式磁帶再現的橫向單聲道錄音的凹槽同樣通過兩個通道,而不是一個通道;
•同樣均衡繁殖,因為每個通道具有相等的保真度(不是這種情況,例如,具有更高的保真橫向記錄通道和下部的高保真垂直記錄信道),並且
• 更高的保真度一般,因為“差”信號通常是低振幅,因而較少受到的更大的固有失真山和代爾記錄。
1957年的第一個商業立體聲雙聲道記錄由音頻保真度後跟一個半透明的藍色乙烯發出第一美聲唱法記錄,其中第一項是一個多色-乙烯基採樣器具有“洛杉磯的立體聲之旅”通過講述傑克•瓦格納在一邊,並從背面各美聲唱法專輯曲目的集合。[44 ]
繼在1958年,更立體的LP版本被提供的音頻保真度記錄在美國和野良記錄在英國。然而,它不是直到中期到60年代末的立體聲密紋唱片的銷量超過了那些他們單音等值,並成為佔主導地位的記錄類型。
四聲道
發展四聲道記錄於1971年公佈。這些記錄了四個獨立的聲音信號。這是通過電子“矩陣變換”,其中附加信道合併到主信號實現對兩個立體聲通道。當記錄被打,在放大器的相位檢測電路能夠將信號解碼成四個獨立的聲道。還有的產生矩陣式四聲道記錄兩大系統,容易混淆的命名SQ(由哥倫比亞廣播公司)和QS(由三穗)。他們證明了商業上不成功,但是為以後“的重要前體環繞音效“系統,在看到SACD和家庭影院今天。
不同的格式,CD-4(不要與混淆光盤),由RCA,編碼超聲波載體上的前後差異的信息,這需要一個特殊的寬帶墨盒捕捉到它的精心校準取出臂/轉盤組合。CD-4甚至不太成功比2矩陣式格式。(還有一個問題是,沒有切割頭是可利用的,可以處理高頻信息,這是補救切割為“半速”。後來,特殊的半高速切削頭和均衡技術被僱用來獲得更寬的頻率響應立體聲,降低了失真和更大的空間。)
其他增強功能
根據錄音工程師C.羅伯特精細的方向,水星紀錄發起了一個簡約的單麥克風單聲道錄音技術於1951年。第一個記錄,通過開展“圖畫展覽會”的芝加哥交響樂團的表現拉斐爾•庫貝利克,被描述為“是在樂團的生活存在”紐約時報樂評人。該系列記錄當時命名為“水星活生生的存在”。1955年,水星開始三通道立體聲錄音,仍然基於單麥克風的原則。該中心(單)麥克風是十分重要的,與兩側的話筒增加深度和空間。唱片母帶直接削減從三軌兩軌混音控制台,與對原三軌做母帶所有的編輯。1961年,水星使用的是35mm磁場電影,而不是半英寸磁帶錄音增強這項技術有三個麥克風的立體聲錄音。35毫米的較大的厚度和寬度的磁膜防止磁帶層的透印和預迴聲,並獲得擴展的頻率範圍和瞬態響應。水星活生生的存在記錄由原始的生產商,威爾瑪科扎特精細灌錄成CD在20世紀90年代,使用3到2混合同樣的方法直接到主記錄。
通過60年代,70年代,80年代和各種方法來提高動態範圍涉及非常先進的圓盤切割設備大規模生產記錄。這些技術,銷售,命名二,作為CBSDisComputer和TELDEC直接金屬母版,被用來減少內槽失真。RCA勝者引入了另一個系統,以減少動態範圍,實現了槽下的商業名稱面少噪音Dynagroove。兩個主要因素相結合:另一個磁盤材料的槽和動態壓縮用於屏蔽背景噪音更小面的噪音。有時這被稱為“diaphragming”材料的來源,而不是由一些音樂愛好者,它不自然的副作用青睞。這兩個元素都體現在Dynagroove的品牌,更詳細地描述在別處。它也用在槽間距相對於聲音和磁盤上的位置的容積前瞻性控制的早期先進的方法。記錄下卷中使用更近的間距,更高的錄製音量使用更寬的間距,特別是較低的頻率。此外,在低音量較高的磁道密度啟用磁盤錄製結束遠離盤中心比平時,有助於減少結束曲目失真,甚至進一步。
此外,在20世紀70年代後期,“ 直接到光盤“記錄被製作,旨在一個發燒友的利基市場。這些完全繞過直接到主使用磁帶贊成一個“純粹的”轉錄漆器圓盤。另外,在此期間,“半速掌握”和“原主人”記錄被公佈,採用先進設備,最先進的昂貴的技術。進一步世紀70年代末開發,主要是用在迪廳眼線索系統汽車城1978年和1980年間發布的12寸單曲。引進,鼓休息,或曲目的合唱團被廣泛分離槽表示,以混合的DJ的記錄給人一種視覺提示。這些記錄的外觀是類似的唱片,但它們僅包含一個磁道每一側。
70年代中期,見證了“DBX編碼”記載,再次為發燒友利基市場。這些都是有標準的記錄回放前置放大器完全不兼容,依托DBX壓擴編碼/解碼方案,大大提高了動態範圍(DBX編碼的光盤記錄由兩個以dB為單位的一個因素壓縮了動態範圍:閒適的聲音是人見人回來在低增益和響亮的聲音注定要回放在高增益,通過自動增益控制的播放設備,這降低了表面噪聲對安靜的通道效應)。類似的,很短暫的方案涉及使用美國哥倫比亞廣播公司開發的“CX “ 降噪編碼/解碼方案。
激光唱盤
主要文章:激光唱盤
ELPJ,一個日本的公司,生產銷售激光唱盤,它使用激光讀取光盤乙烯光學,沒有身體接觸。激光唱盤消除了創紀錄的磨損和意外劃傷,這降低了聲音的可能性,但其開支限額使用主要是為了模擬記錄的數字化存檔,激光不能播放彩色乙烯基或圖片光碟。20世紀90年代期間,其他各種基於激光唱盤被審判,但在激光讀取槽非常準確,因為它不觸及記錄,即乙烯吸引了由於靜電電荷灰塵不會機械地推槽出來,惡化在休閒用的音質比傳統的手寫筆的播放。
在某些方面類似於激光唱盤是IRENE掃描機盤的記錄,這與顯微圖像在兩個方面,由一組物理學家勞倫斯伯克利實驗室發明。艾琳將從橫向調製的單音調槽的聲源檢索的信息不接觸介質本身,但不能讀取垂直調製的信息。這不包括開槽的錄音,如液壓缸和一些無線電抄錄其中設有記錄的小山和-代爾格式,並利用這兩者的組合以及為四聲道立體聲超音速編碼立體聲或四聲道立體聲槽錄音。
IRENE,在激光共聚焦顯微鏡圓柱項目的一個分支,可以捕捉表面的高分辨率的3-D圖像,下降到200微米。為了轉換為數字聲音文件,這是當時一個版本由研究小組在實時開發相同的“虛擬手寫筆”計劃的發揮,轉換為數字,如果需要,通過聲音恢復方案進行處理。
格式


一次性的防護罩旅行者金唱片,其中載有關於它是如何在左上角的標籤要播放的符號信息。
記錄的類型
另請參閱:記錄介質比較
隨著錄音技術的發展,更具體的條款各種類型的留聲機唱片,以描述記錄的某些方面被使用:無論是其正確的旋轉速度(“16 2 / 3 轉“(每分鐘轉數),“331 / 3 轉“,”每分鐘45轉“,”每分鐘78轉“),或者使用的材料(特別是”乙烯基“是指由記錄聚氯乙烯,或前面的“蟲膠記錄“通常是在78S的主要成分)。
其他諸如“龍戲”或LP和“延長播放”或EP描述多軌記錄的發揮比單項每邊記錄,這通常不會去太多過去的每面4分鐘更長的時間。一個LP可以打,每邊長達30分鐘,雖然大部分效力於每邊約22分鐘,帶來了典型的LP記錄到大約四十五分鐘的總出場時間。許多預定1952年的LP,但是,效力於每邊約15分鐘。7英寸每分鐘45轉的格式通常包含一個項目每側但一個7英寸EP可以在衰減和壓縮的聲音,以減少由槽所需要的寬度為代價實現的10到15分鐘的記錄時間。EP盤普遍用來製作可用軌道不單打包括有限合夥人的專輯中為那些誰只有45轉的玩家一個更小,更便宜的格式音軌。7寸45轉的唱片大中心孔可以更容易處理由點唱機機制。術語“專輯,”最初用來指“書”與五線譜音符,拿著幾個78轉在自己的“頁面”或套筒記錄每一個,不再有任何關係的物理格式:單LP唱片,或時下更典型的是光盤。
孔的直徑通常為5 / 16英寸(7.94毫米)和單打較大的孔是1.5英寸(38.1毫米)。
在美國和英國的記錄尺寸通常以英寸,如“7英寸的記錄”(一般為45轉的唱片)。有限合夥人分別為10英寸的記錄在第一,但很快在12英寸大小成為了目前最常見的。78S一般是10英寸,但12英寸和7英寸和更小發了言,所謂的“小奇蹟”。[45 ]


一個標準的寬孔7英寸乙烯基從1978年在它的袖子紀錄。
常見的格式[ 編輯]
直徑 每分鐘轉數 長短
在(30厘米)12 33 1 / 3  轉 45分鐘長時間播放(LP)

45轉 12寸單,馬克西單

10英寸(25公分) 33 1 / 3  轉 長時間播放(LP)
78轉 3分鐘
在(17.5公分)7 45轉 單

33 1 / 3  轉 單用延長播放(EP)

注意事項:
• 50年代初之前的33 1 / 3 轉的LP是在一個10英寸(25公分)格式最常見的。從美國商店10英寸格式消失在1950年左右,但仍留在市場上的一些常見的,直到60年代中期。10英寸乙烯基格式復活在20世紀70年代的營銷一些流行的錄音作為收藏品,而這些都是今天偶爾看到。
不常見的格式
結構

幾種形式的磁盤存儲,顯示曲目(不按照比例)比較;。綠色表示啟動和紅色表示結束
*某些CD-R(W)和DVD-R(W)/ DVD + R(W)刻錄機工作在ZCLV,民航局或CAV模式。
正常的商業盤上刻有兩個聲音息同心的螺旋槽,每側一個,由向中心的外側邊緣延伸。螺旋的最後部分滿足較早的部分,以形成一個圓。的聲音由在槽的導致一個邊緣細變化編碼的觸針(針)放置在它的振動在頻率的聲波,當圓盤旋轉時以正確的速度。通常,槽的外側和內側部分承受不期望的聲音(一個例外是分體式Enz的的精神票據)。
越來越多地來自於20世紀初,[ 46]並幾乎完全自20世紀20年代,記錄雙方已用於攜帶凹槽。此後偶爾的記錄已經發出有記錄的只有一面。在20世紀80年代哥倫比亞簡要記錄出台了一系列更便宜的片面45轉單曲。
大多數非78轉的唱片都在黑色乙烯基按下。用塗黑的透明著色材料的PVC塑料組合是碳黑,這增加了光盤的強度,並使其不透明。[引證需要 ] 聚苯乙烯常被用於7英寸的記錄。
有些記錄在彩色乙烯或嵌入到他們(“圖片光盤”)照片紙被按下。某些45轉RCA或RCA勝者“紅印章”的記載用紅色半透明的乙烯基額外的“紅印章”的效果。20世紀80年代有關於彩色乙烯基有時與大刀片,可以用來作為海報發布單打的趨勢。這種趨勢最近已經恢復了7英寸單曲。
自1948年成立以來,黑膠唱片的標準為美國遵循的指導方針美國唱片工業協會(RIAA)。[ 47]的英制尺寸是名義上的,不準確的直徑。一個12英寸的記錄的實際尺寸為302毫米(11.89),對於一款10英寸的它為250毫米(9.84英寸),以及一個7英寸的是175毫米(6.89英寸)。
在其他國家做記錄是由不同的組織規範,但非常相似的大小。記錄直徑通常名義上300mm時,250毫米和175毫米。
有大約6毫米(0.25英寸)的區域寬於盤片的外邊緣,被稱為引入,其中所述槽是廣泛間隔和無聲。觸針被降低到導入區,而不會損傷槽的記錄部分。
在LP唱片的錄製部分軌道之間通常有大約1毫米(0.04)很短的差距在哪裡的槽間距很大。這個空間是清晰可見的,因此很容易找到一個特定的軌道。

一個宏觀照片黑膠唱片的最裡面的凹槽。存儲的聲音中的變化的軌跡的形式是可見的,為的是灰塵上的記錄。
放大的凹槽。灰塵可以看出。紅線標記1毫米

掃描電鏡的黑膠唱片
向著中心,在槽的端部,有被稱為另一個寬間距的部分引出。在本節的最後的槽聯接本身,以形成一個完整的圓,稱為鎖定槽,當觸筆達到這一點上,它反复繞,直到從記錄解除。對一些記錄(例如軍士。胡椒的孤獨之心俱樂部樂隊由披頭士樂隊,超級演員由阿爸和原子心母親由平克•弗洛伊德),聲音繼續在鎖槽,這給出了一個奇怪的重複效果。自動轉盤靠的位置或角速度的手臂,因為它達到這些更廣泛地間隔開的凹槽,以觸發該舉起臂關閉記錄的機制。正是由於這種機制,大多數自動唱盤是無法播放的鎖定槽的任何音頻,因為在它到達該槽就會抬起手臂。
目錄號及母ID寫入或蓋章的空間,在母盤上引出的槽之間,產生一個記錄的最後定稿可見凹陷寫作。有時,切割工程師可能添加手寫批註或他們的簽名,如果他們是特別高興的切割質量。這些通常被稱為“運行盡蝕刻。”
當自動改變唱盤是司空見慣,記錄被典型地按下一個凸起(或脊)的外邊緣和凸起的標籤區域,從而允許記錄被堆疊到彼此沒有微妙的槽進行接觸,從而減少損壞的風險。自動換包括支持堆疊的幾個記錄轉盤本身上面,投下他們一次一個到活動轉盤,以便播放的機制。許多較長的錄音,如完整的歌劇,在幾個10英寸或12英寸圓片的交錯帶自動改變機構使用,使三盤記錄的第一個磁盤將攜帶雙方1和6的程序,而第二磁盤會進行側面2和5,而第三,側面3和4,使雙方1,2,和3,以自動播放;那麼整個堆反轉玩邊4,圖5和6。
乙烯質量
黑膠唱片的聲音質量和耐用性是高度依賴於質量的乙烯基。在20世紀70年代初,作為對使用輕便,靈活的乙烯基沖壓一個削減成本的舉措,很多行業採用降低乙烯在大眾市場的製造中使用的厚度和質量的技術,通過銷售RCA勝者為“DYNAFLEX“(125 G)的過程中,認為不如大多數唱片收藏家。[ 48]大多數的黑膠唱片是由70%的原生和30%的回收乙烯的混合壓制。
新的“處女”或“重/重量級”(180-220克)乙烯基常用於現代的“發燒友”黑膠版本在所有流派。許多收藏家喜歡有重量級乙烯基唱片,他們已經被報導具有比常規的乙烯更好的聲音,因為它們具有抗變形更高的公差引起的正常發揮。[49 ]180克乙烯是更昂貴的,以產生唯一的,因為它使用更多的乙烯。製造工藝是相同的,無論重量。事實上,按輕便的記錄,需要更多的照顧。一個例外是200g的沖壓件的傾向稍微更容易出現“無填充”,其中乙烯餅乾不能充分壓(敲擊或聲帶振幅的變化是這些文物的通常位置)中填入深溝。這個漏洞會導致研磨或刮擦的聲音在非補點。
由於大多數唱片含有高達30%的回收乙烯,雜質會積聚在記錄,甚至造成一個全新的記錄有音頻文物,如點擊和pops。處女乙烯意味著該專輯是不是從再生塑料,並且將理論上缺乏這些雜質。在實踐中,這依賴於製造商的質量控制。
在桔皮上黑膠唱片效果是由磨損的模具造成的。而不是正確的鏡面般的表面,記錄的表面都會有質感,看起來像橘子皮。這引入了噪聲入記錄,特別是在較低的頻率範圍。與金屬直接掌握(DMM)的主盤是切鍍銅盤也可以有光盤本身上一個小“橘皮”的效果上。作為這種“桔皮”起源於主,而不是在所述按壓階段被引入,也沒有不良影響,因槽的無物理變形。
原始母盤是通過用車床切削創建:一個車床是用於切割一微槽放入鋁盤塗有硝基纖維素 漆中,然後電鍍用鎳;鎳隨後從漆分離,破壞了漆的印象。“負”鎳印象被稱為“主”盤,它有一個突出部,而不是槽。主盤,然後用鎳電鍍,形成正盤被稱為“母親”。很多準媽媽可以從一個單一的主前主惡化而無法使用。母親是那麼的鍍鎳生產被稱為“母”更負光盤。再一個單親母親可以用來惡化而無法使用之前必須進行許多壓模。該壓模,然後用於塑造最終的乙烯基光盤。[50]這樣,幾百萬的乙烯基光盤可以從一個單一的原漆生產。當只有幾個盤是必需的,從原漆第一鎳負生長可以作為一個壓模。生產由後一種方法(稱為“單步過程')被限制為幾百乙烯基光盤;可能更多,如果壓模保持了與乙烯基的質量是高的。
正如在任何模擬複製的過程中,每一代的複製是在一定程度上不如,比上一代比較吵,所以質量在發展一些損失從原來的掌握到母親壓模乙烯基光盤。
限制
蟲膠
蟲膠78S是易碎的,必須小心處理。在一個破78的情況下,碎片可能會保持在標籤鬆散連接,但仍然可以播放,如果標籤保存在一起,雖然有一個響亮的“流行”,每個傳過來的裂紋,和手寫筆的斷裂可能。
破損是很常見的蟲膠時代。在1934年約翰•奧哈拉的小說,預約薩邁拉,主角“打破了他最的最愛,一是懷特曼的晚報夫人......他想喊卻不能。“在一個令人感動的時刻塞林格的小說1951年麥田裡的守望者發生的青春期主角買後一個紀錄為他的妹妹,但它下降和“摔成了碎片......我差點兒哭了,這讓我覺得如此可怕“。其中78轉學校老師的集合序列的爵士樂紀錄是由一群叛逆的學生被砸是在影片中的一個關鍵時刻黑板叢林。
用蟲膠另一個問題是,磁盤的尺寸趨於變大,因為它被限制為每英寸80-100槽壁前槽崩潰的危險變得過高,而乙烯可以有每英寸高達260的槽壁上。[51 ] [ 52 ]
到時候第二次世界大戰開始,各大唱片公司正在試驗層壓記錄。如上所述,以及在此期間的多家唱片宣傳,使一個安靜的表面(shellacque)的材料是出了名的脆弱和易碎。相反,讓一個強大的光盤(紙板及其他纖維製品)的材料是不知道的那些允許一個安靜無噪音的表面。
乙烯
“破紀錄”這裡改方向。為其他使用,看見殘破的記錄(消歧)。
黑膠唱片不容易折斷,但是軟材料容易刮傷。乙烯基容易獲得一個靜態電荷,吸引塵埃,是很難徹底清除。灰塵和划痕導致音頻爆音。在極端的情況下,他們可能會導致針跳過了一組槽,或者更糟的是,導致針跳過向後,開創了“鎖定槽”的重複一遍又一遍。這是“像一個破紀錄”,這是經常被用來形容一個人或事物不斷在重演。這句話的由來[53 ]鎖定凹槽並不少見,甚至被偶然聽到電台廣播。


佈滿灰塵/刮傷的黑膠唱片播放。塵埃落定入凹槽。
黑膠唱片可以通過扭曲的熱量,儲存不當,暴露在陽光下,或製造缺陷,如過度緊張塑料拆封的專輯封面。一個小度經線是共同的,並允許它是轉盤和唱臂設計藝術的一部分。“哇“(一次每轉螺距的變化),可能會導致從經紗,或從不是精確地為中心的主軸孔。對於有限合夥人的標準做法是將LP的紙或塑料內蓋。這樣,如果放在外紙板罩內,使得開口被完全外罩內,被說成減少灰塵進入到記錄表面上。光棍節,除了極少數例外,有簡單的紙覆蓋,無內蓋。
留聲機唱片的另一個限制是,保真度不斷下降的播放進度;有每秒可用於精細再現高頻率在凹槽的直徑大年初增加乙烯比存在於較小直徑接近年底側。在一個唱片上的槽的開始有510毫米每秒行進過去觸筆乙烯的同時槽的結尾給出200-210毫米每秒乙烯基-不到一半的線性分辨率[54 ]對失真側的端部很可能成為作為記錄磨損的增加更為明顯。*
另一問題的產生是因為唱臂的幾何形狀。主錄音削減在記錄車床,其中在藍寶石觸針沿徑向移過空白,懸浮在直線軌道上,並通過一個絲槓驅動。大多數唱盤使用旋轉唱臂,引入側向力和俯仰和方位誤差,因而失真重放信號。各種機制被設計出來,試圖彌補,取得了不同程度的成功。多見於留聲機。
沒有爭議的CD音響的相對質量和LP的聲音時,後者是最優秀的條件下聽到(見模擬與數字音效參數)。
頻率響應和噪聲
1925年,電動記錄了2.5個八度到100-5,000赫茲擴展記錄的頻率範圍從聲學記錄(168-2,000赫茲)。即便如此,這些早期的電子記錄的記錄所使用的指數式喇叭留聲機(見Orthophonic留聲機)的再現。
CD-4的LP包含兩個子載波,其中一個在左槽壁,一個在右槽壁。這些子載波上使用特殊的FM-PM-SSBFM(頻率調製,相位調製,單邊帶頻率調製)和有信號的頻率擴展到45千赫。CD-4的子載波可以與任何類型的觸針,只要拾取盒有CD-4的頻率響應被播放。用於CD-4,以及普通的立體聲記錄的建議手寫筆是線接觸或柴田類型。
留聲機的聲音包括隆隆聲,這是(低於30赫茲)低頻電機產生的機械噪音軸承,拿起了筆。謙虛品質的設備是相對不受這些問題,作為放大器和揚聲器將不會再現如此低的頻率,但高保真轉盤組件需要仔細設計,以最大限度地減少可聞隆隆聲。
房間震動也將回升,如果從底座連接到轉盤和轉盤從皮卡到手臂都沒有得到很好的隔離。
唱臂滑冰部隊和其他擾動也拿起了筆。這是一種形式的頻率复用作為用於保持測針的凹槽是由相同的機制聲音本身所攜帶的“控制信號”(恢復力)。下面的音頻信號大約20赫茲頻率的亞音速通過跟踪效果,這是一種形式的不想要的隆隆聲的(“追踪噪聲”),並合併與在深低音可聽頻率範圍高達約100赫茲支配。高保真音響設備可以再現跟踪噪音和隆隆聲。在一個安靜的通道,低音揚聲器錐體有時可見到振動與觸針的亞音速跟踪,在頻率低至稍高於0.5赫茲(在其中一個33的頻率1/ 3 轉速轉動記錄在轉盤)。另一個原因非常低的頻率的材料可以是一個彎曲的磁盤:它的起伏產生只有幾個赫茲的頻率和本天放大器有大的功率帶寬。出於這個原因,許多立體聲接收機包含一個可切換的亞音速濾波器。有些亞音速內容是直接淘汰的每個通道。如果播放的單聲道超低音系統中,噪聲將取消,顯著降低了隆隆的轉載量。
高頻嘶嘶聲產生作為觸針摩擦的乙烯基,和對乙烯基髒物和灰塵產生爆裂和嘀嗒聲。後者可以通過稍微清洗記錄之前播放減小。
均衡
由於記錄母盤製作和製造的限制,高,低頻率分別從所述第一記錄的信號中除去各種公式。低頻率,手寫筆必須搖擺從一邊很長的路到另一邊,要求槽要寬,佔用更多的空間,限制了記錄的上場時間。在高頻時,嘶嘶聲,爆裂聲,和扁蝨是顯著。這些問題可以通過使用均衡來商定的標準被降低。在錄製期間,低頻率的幅度被減少,從而減少了所需的槽寬,並且在高頻率的振幅增大。播放設備提升低音和高音削減,以恢復原始信號的音調平衡,這也降低了高頻噪聲。因此,更多的音樂將適合的記錄,噪音會降低。
目前的標準被稱為RIAA均衡。會議同意後,於1952年並於1955年實現在美國,它並沒有被廣泛使用在其他國家,直到20世紀70年代。在此之前,特別是從1940年的大約100個不同的公式,使用了該記錄的製造商。
均衡的歷史
1926年約瑟夫麥克斯韋和亨利C哈里森從貝爾電話實驗室透露,西電“橡皮線”磁盤切割機的記錄模式有一個恆定的速度特性。這意味著,在高音的頻率增加,記錄波幅降低。相反,隨著頻率的降低低音,錄音幅度增加。因此,有必要以衰減低於約250赫茲,低音營業點,在供給到所述記錄頭的放大的麥克風信號中的低音頻率。否則,低音調成了過度和過切發生到下一條記錄槽。當具有在低音區域平滑的頻率響應磁性拾音器回放電,在低音換手率來看互補提升的幅度是必要的。GH米勒在1934年報告說,當升壓互補的營業額點是在記錄無線電廣播使用,再現更逼真,很多樂器的站了出來在他們真實的形式。
西於1930年,後來PGAH福格特(1940)表明,早期溫特式電容式麥克風促成了記錄鏈中的一個4到6dB中頻光彩或預加重。這意味著,西電持牌人如電記錄特性哥倫比亞唱片公司和維克多談機械公司在1925年代曾在中音區一個更高的幅度。華晨像這樣的濁音在許多早期的磁性拾音器補償有下垂的中音和高音的響應。其結果是,這種做法是使用預加重以上千赫茲在每分鐘78轉和33⅓轉的唱片的實驗開始。
多年來各種紀錄均衡的做法出現,也沒有行業標準。例如,在歐洲的錄音幾年需要回放的250-300赫茲的低音周轉設置和高音滾降在10,000赫茲範圍從0到-5分貝以上。在美國有更多樣化的實踐和使用較高的低音周轉頻率,如500赫茲以及更大的高音衰減像-8.5分貝,甚至更多,以在記錄記錄普遍較高的調製電平的趨勢。
從關於電子記錄的早期技術文獻的證據表明,它不是直到1942年至1949年期間有認真努力,在行業內的記錄特性的標準化。在此之前,電記錄技術,從公司到公司被認為是一個專有的藝術一路回用哥倫比亞和維克多1925年西電持牌法。例如,什麼不倫瑞克-BALKE-Collender(賓士域集團)所做的只是從維克多的做法不同。
播報員面臨著不得不每天為適應多種來源的不同錄音特性:“家庭錄音”隨時提供給公眾,歐洲錄音,橫向切改編,和垂直切改編的各種製造商。努力是在1942年開始國家廣播協會(NAB),後來被稱為廣播電視國家廣播協會(NARTB)內的規範。澳洲國民銀行,在其他項目中,對橫向和縱向切割的記錄,主要是改編於1949年發行的錄音標準。一些每分鐘78轉唱片製作者以及早期的LP製造商也削減了他們的記錄在NAB/ NARTB橫向標準。
橫向切NAB曲線是非常相似的NBCOrthacoustic曲線從內全國廣播公司的做法,因為30年代中期的演變。根據經驗,而不是由任何公式,據了解,低於100赫茲的音頻頻譜的低音年底可能會略有提振覆蓋系統的嗡嗡聲和隆隆轉盤噪音。同樣,在高音年底開始在1000赫茲,如果音頻頻率是16分貝10,000赫茲提高語音和樂器的泛音高的微妙噝噝的聲音能夠生存的噪音水平醋酸纖維素,漆/鋁和乙烯基光盤介質。當記錄被回放的使用互補逆曲線,信號與噪聲的比例進行了改進和編程聽起來更加逼真。
當哥倫比亞唱片是在1948年6月發布,開發商隨後公佈的有關33技術資料1 / 3 轉密紋長的比賽記錄。哥倫比亞透露一個記錄特性表現好像是在高音NAB曲線,但有更多的低音增強或預加重低於200赫茲。作者披露了哥倫比亞唱片曲線電網特性。這是第一個這樣的曲線基礎上的公式。
1951年在後二戰高保真(高保真)的普及之初,音頻工程協會(AES)開發的標準播放的曲線。這是專供高保真功放製造商使用。如果記錄被設計為聲音好上使用AES曲線高保真放大器,這將是走向規範化一個有價值的目標。這條曲線是由音頻過濾器的時間常數定義,並有400赫茲的低音營業額和-12dB的10,000赫茲衰減。
RCA維克多和哥倫比亞均涉及其中記錄格式要贏“市場戰”:哥倫比亞唱片兌RCA勝者45轉碟(發布於1949年2月)。此外還為光盤大小和記錄速度的戰鬥中,有一個在記錄特性技術差異。RCA勝者是用“新Orthophonic”,而哥倫比亞是使用LP曲線。
最終,新Orthophonic曲線在1953年出版由RCA維克多的鋼筋混凝土莫耶披露。他追踪RCA維克多特性回西電“橡皮線”記錄在1925年到50年代初鋪設聲稱長期持有的記錄方法和原因在干預的歲月重大變化。在RCA勝者新Orthophonic曲線的公差為NAB/ NARTB,哥倫比亞唱片,和AES曲線之內。它最終成為了技術前身RIAA曲線。
由於RIAA曲線基本上是一個美國的標準,它幾乎沒有影響到美國以外的,直到20世紀70年代末,當歐洲錄製唱片公司開始採用RIAA均衡。有人甚至後來當一些亞洲記錄標籤採用了RIAA標準。1989年,許多東歐記錄標籤和如Melodiya公司俄羅斯記錄標籤仍在使用自己的CCIR均衡。因此,RIAA曲線並沒有真正成為一個全球性的標準,直到20世紀80年代後期。
此外,即使在正式同意實施RIAA均衡曲線,許多記錄標籤繼續使用自己專有的均衡甚至早已進入20世紀70年代。哥就是這樣一個突出的例子,在美國,因為是迪卡,TELDEC和德意志唱片公司在歐洲。[55 ]
聲音的保真度


恩里科•卡魯索用留聲機c.1910s
使用喇叭代替麥克風產生的聲學記錄整體聲音的保真度有一個遙遠的,空洞的音質。一些聲音和樂器記錄比別人更好;恩里科卡魯索,著名男高音歌唱家,是聲時代的聲音是非常匹配的記錄號角的一個流行唱片藝術家。曾經有人問,“難道卡魯索使留聲機還是留聲機使卡魯索?”
細膩的聲音和精緻的色彩大多失去了,因為它花了很多聲音能量的振動錄音喇叭振膜和切削機理。有兩種記錄和重放系統,由於機械共振聲學局限性。聲錄音工作的一些照片顯示角用膠帶纏住,以幫助這些靜音共振。即使聲錄音回放電現代化的設備聽起來就像是通過一個喇叭記錄,儘管由於現代播放減小失真。朝向聲時代的結束,有帶角的記錄內容進行許多美好的例子。
這在當時對早期的廣播正在成為流行的(1925)研發的電動錄音受惠於無線電工作室使用的麥克風和放大器。早期的錄音電聲分別錄製的讓人想起調子上,除了有更多的記錄的低音和高音,以及細膩的音色和泛音切的記錄。這是儘管使用了一些碳麥克風其中有共振的彩色記錄的基調。雙按鈕炭麥克風拉伸隔膜是一個顯著的改善。另外,與西電特許記錄方法中使用的溫特式電容話筒有過輝煌中端,是容易從言語齒擦音超載,但一般它給了更精確的再現比碳麥克風。
這是不尋常的電動錄音回放聲學留聲機。維克多Orthophonic留聲機是一個最好的例子,其中,預計這樣的播放。在Orthophonic,從電話的研究中受益,機械讀寫頭進行了重新設計與共振比傳統的雲母類型低。另外,一個折疊的角具有指數錐度櫃內,構建以提供更好的阻抗匹配到空氣中。因此,回放Orthophonic紀錄聽起來就像是從收音機到來。
最終,當它是比較常見的電動錄音將在20世紀30年代和40年代回來電打,整體色調很像聽時代的收音機。磁性拾音器變得更加普遍,並更好的設計隨著時間的推移,從而能夠提高寄生振盪的阻尼。水晶皮卡也被引入成本較低的替代品。動或動圈話筒介紹1930年左右,1932年開始速度或帶式麥克風。這兩個高品質麥克風變得普遍在電影,廣播,錄音,以及公共廣播應用。
隨著時間的推移,保真度,動態和噪音水平的提高來,這是很難說的工作室和錄音版本的現場表演之間的差異點。這是特別真實的可變磁阻磁感應盒在20世紀40年代發明通用電氣之後,當高品質的切割被演奏了精心設計的音響系統。大口徑電動揚聲器的時代Capehart收音機/留聲機,雖然不是很理想,證明了這一點相當良好,“家庭錄音”中的音樂商店一應俱全,供市民選購。
還有人專門為廣播錄音製作質量的重要進展。在20世紀30年代早期貝爾電話實驗室和西電宣布光盤記錄的總再造:“行動的時代新聲”西電廣泛的系統,新西電系統的目的是為了提高光盤記錄和回放的整體素質。刻錄速度為33⅓轉,最初用於西電/ERPI電影音頻光盤在1927年的早期華納兄弟'維他風“有聲電影”實施的系統。
新發明的西電動圈或動圈話筒是廣泛的系統的一部分。它比老式Wente的電容式平坦的音頻響應,並沒有要求安裝在麥克風房屋電子。輸送到切割頭信號進行預加重在高音區,以幫助重寫的播放噪音。切槽在垂直平面內被僱用,而不是通常的橫向切口。主要優點聲稱是每英寸的溝槽,可以擠在一起從而延長播放時間。此外,就可以避免這些困擾橫向內切槽失真的問題與垂直切割系統。蠟高手們通過在熱金屬盤,從而避免蠟鑄塊的細微不規則和刨削和拋光的必要性流加熱的蠟製成。
乙烯基沖壓件均來自主削減了電鍍的壓模製成真空中金所濺射的方法。音頻響應聲稱到8000赫茲,後來13,000赫茲,採用重量輕皮卡採用寶石測針。放大器和刀具均使用負反饋被僱用從而提高頻率的切割範圍,並降低失真水平。無線電轉錄生產商,如世界廣播系統和相關的音樂出版商(AMP)是西電廣泛的系統的主導持牌人及對20世紀30年代末負責三分之二的總收音機轉錄業務。這些錄音用的300赫茲低音營業額及-8.5dB的10,000赫茲衰減。
發育,多長時間播放的記錄,在1948年成功推出由哥倫比亞的技術,來自於多種無線電轉錄的做法。使用乙烯基沖壓件,增加了編程的長度,並在音頻質量超過78轉的唱片普遍提高是主要的賣點。
完整的技術交底哥倫比亞唱片的王澤長黃金廣場,劉若英“Snepvangers和威廉•S•巴克曼在1949年使人們有可能為一個偉大的各種唱片公司的進入使得長播放記錄的業務。該業務增長迅速,利差高保真聲音和做它自己的市場皮卡車,轉盤,功放套件,揚聲器箱的計劃,以及AM/FM廣播調諧器。對於較長的作品,45轉的流行音樂,和FM收音機的LP唱片成為需求高保真的節目源。電台聽眾聽到錄音播出,這反過來又產生了更多的銷售記錄。該行業蓬勃發展。
進化步驟
在製作錄音使用的技術也發展和繁榮。有十個主要的進化步驟,提高了LP的生產和質量在一段約四十年。
1.電氣轉錄和78S最初是用來作為源掌握LP漆/鋁削減於1948年。這是以前的磁帶被普遍採用的掌握。變槳距槽間距有助於實現更高的動態記錄水平。被加熱的觸針改進的高頻率的切斷。黃金濺射真空變得越來越多地用於製作高品質矩陣的削減,杜絕黑膠唱片。
2.達藝在英國使用高品質的大範圍的電容式麥克風為全頻率範圍錄音(FFRR)系統的c。1949年。蠟母帶被用來生產迪卡/倫敦的LP。這創造了在美國相當大的興趣,並有助於提高質量的細紋記錄客戶的整體期望。
3.磁帶記錄與電容式麥克風,在掌握漆/鋁削減成了一個長期使用的標準作業程序。這改善了高品質的聲音和啟用磁帶編輯的整體回升。多年來有變化的多種磁帶錄音機的使用,例如採用磁跡的寬度和數量,包括35毫米磁性膜的技術。
4. 生產的立體聲磁帶主人,在1958年的立體聲LP帶來了錄音技術顯著改善。
5.在這個過程中的盤的切割部分的限制後產生的想法,半速母帶能改善品質(其中源播放磁帶在半速,並在16⅔轉,而不是33⅓轉漆/鋁圓盤切)。
6. 一些12英寸的LP被削減為45轉聲稱更好的音質,但這種做法是短命的。
7.努力是在20世紀70年代提出來記錄多達四個音頻通道的LP(「上四聲道以矩陣的方式和調製載波的方法“)。這種發展既不是一個廣泛的成功,也不持久。
8. 此外還努力簡化設備在錄音過程中的鏈,並返回到現場直接錄製到光盤主。
9. 降噪系統也被用於一些LP的磁帶母帶,以及在LP本身中。
10.隨著錄像機技術的改進成為可能修改它們,並使用模擬到數字轉換器(編解碼器)進行數字錄音。這帶來了更大的動態範圍,磁帶母帶,結合低噪聲和失真,並從輟學的自由,以及前置和後迴聲。數碼錄音被播放提供掌握漆/鋁切一個高品質的模擬信號。
缺點
在引進之時光盤(CD)在1982年,立體聲LP乙烯基壓是在高點它的發展。儘管如此,它仍然從各種局限性遭受:
•立體聲聲像沒有由完全離散的左,右聲道的;出來墨盒的每個信道的信號中所含的少量的信號從其它信道,以在更高的頻率更串擾。高質量盤的切割設備是能夠製造母盤用立體聲分離在1000赫茲的30-40分貝的,但是回放墨盒具有約20至30dB的分離較小的性能在1000赫茲,隨著分離減小隨著頻率的增加,例如,在12kHz的分離大約10-15分貝。[ 56]一個常見的現代觀點是,立體聲隔離必須比這個更高,以達到適當的立體聲聲場,但是,在20世紀50年代的英國廣播公司在一系列的測試來確定僅20-25分貝時,需要使用完整的立體聲分離度的印象。[57 ]

薄,密螺旋槽,使增加的上場時間在33⅓轉密紋唱片導致即將到來的響亮的聲音一個尖細的前迴聲警告。切割手寫筆不免有些轉移隨後槽壁的脈衝信號的插入前槽壁。這是明顯的一些聽眾遍及某些錄音,一個從容的通道後跟一個響亮的聲音會允許任何人聽到微弱的預迴聲的產生1.8秒響亮的聲音的時間提前。[58 ]這個問題也可以顯示為“後“迴聲,其主要衝擊後抵達1.8秒聲音的尖細鬼。
•涉及的壓模內的熱乙烯基不完整流工廠的問題可能無法準確地再現一小部分的槽的一側,一個叫做問題非填充。它通常出現在上側的第一項,如果存在的話。非填充使本身被稱為撕裂,光柵或撕裂聲音。
•靜態電荷可旋轉記錄表面上建立並排入手寫筆,使得一個響亮的“流行”。在非常乾燥的氣候,這可能發生,每分鐘幾次。隨後在同一記錄的劇本並沒有在音樂同一個地方啪啪的靜電堆積是不依賴於變化在凹槽中。
•偏離中心的沖壓將採用慢0.56赫茲調製到播放,影響音調由於槽手寫筆下運行的調製速度。效果在播放過程中逐漸變得更尖銳如手寫筆移近記錄的中心。它也影響色調,因為手寫筆按壓交替地對一個溝壁,然後其他,使得在每個通道的頻率響應的變化。這個問題通常被稱為“哇,”雖然轉盤和電機的問題也可能導致間距只有“哇。”
• 跟踪手寫筆的力量並不總是從開頭處具有相同的槽的結束。立體聲平衡轉變為錄音進展。
•外部的電干擾可能由磁盒進行擴增。常見的家用牆面板可控矽調光器分享交流線路可把噪音進入播放,可以屏蔽不良的電子產品和強大的無線電發射器。
• 環境中的高音可能機械地從轉盤上的共振傳播到手寫筆。沉重的腳步聲可以反彈的針槽外。
• 因為在導入槽輕微的坡度,它是可能的手寫筆在記錄的開始坐到了位置,當跳到幾個凹槽。
•該LP是微妙的。任何意外的摸索與手寫筆或記錄的丟棄到一個尖角會刮傷永久的記錄,創造了一系列聽到以後播放“滴答”和“啪啪”的。較重的事故可能會導致觸控筆通過槽壁破裂,因為它扮演,創造一個永久性的跳躍,將導致觸控筆或者直接跳到下一個槽或跳回到以前的凹槽。跳過的去前面的凹槽被稱為破紀錄;的1.8秒LP的同一節(1.3,如果45轉),音樂將重複一遍又一遍,直到手寫筆被抬離的記錄。另外,也可以把一個微小的壓力,headshell造成觸針留在所需的槽,而無需再現中斷。這需要一些技巧,但具有十分重要的用途時,比如數字化錄音,因為沒有信息被跳過。
LP與CD
發燒友都在不同的LP兌的相對優點的CD,因為數字光盤進行了介紹。黑膠唱片仍然珍貴的模擬錄音它們的繁殖。在LP的缺點,但是,包括表面噪聲,跟踪誤差,音調變化和處理更高的靈敏度。在數字記錄用於現代抗混疊濾波器和採樣系統具有降低早期CD播放器觀察到的問題。
有一種理論認為,黑膠唱片能出聲來代表更高的頻率比光盤。根據紅皮書規格,該光盤具有20 Hz至22,050Hz的頻率響應,和大多數CD播放器測量平分貝的一小部分內至少20 Hz至20kHz的全功率輸出。轉盤隆隆聲掩蓋了乙烯的低端限制,但上端可以,有一些墨盒,在幾分貝合理平到30kHz,輕輕滾降。四LP的20世紀70年代流行的載波信號分別在30kHz至是出於人類的聽覺範圍。一般人的聽覺系統是從20赫茲的頻率敏感,最高約20000赫茲。[ 59]人類聽覺的上限和下限頻率限制每人有所不同。
生產
保存
45轉的唱片,像這樣單從1960年左右,通常有一個選擇的A面,電台宣傳作為一個可能的打擊,用另一面或B面由同一位藝術家-雖然有些有兩個A-兩側。
隨著唱片的播放使得記錄的逐漸退化,它們保存最完好的被他們轉移到其他媒體和播放的記錄盡可能少。他們需要被存儲在邊緣,而且大多數人會覺得舒適的環境條件下做到最好。媒體需要保持乾淨,但酒精應該只用在PVC或光學介質,而不是在78S。該設備用於播放某些格式(如製造只是數量不多,16和78轉),導致在尋找設備來播放錄音增加了難度。
凡老盤錄音被認為是藝術或歷史價值的,從磁帶的時代或沒有帶主存在,檔案播放光盤上的合適的設備並記錄結果,通常在其上可以被複製的數字格式前,操縱去除模擬缺陷沒有任何進一步的損害到源記錄。例如,Nimbus的記錄使用一個特製的喇叭留聲機[60]轉78S。任何人都可以使用標準的電唱機用合適的皮卡,唱機前置放大器(前置放大器)和一個典型的個人電腦做到這一點。然而,對於準確傳遞,專業檔案人員仔細選擇正確的手寫筆的形狀和直徑,跟踪體重,均衡曲線和其他播放參數,並使用高品質的模擬-數字轉換器。[61 ]
作為替代重放用手寫筆,記錄可光學讀取,以軟件來計算,該觸針將移動中的映射槽的速度進行處理,並轉換為一個數字記錄格式。這確實沒有進一步損壞光盤,通常產生比正常播放一個更好的聲音。這種技術也有可能允許重建破碎或損壞光盤。[62 ]
當前狀態
另請參閱:乙烯基復興
槽錄音,首先在19世紀的最後一個季度設計,舉行了主導地位近從世紀耐壓競爭卷到卷磁帶中,8軌墨盒,以及小型盒式磁帶。1988年,光盤超過單位銷售的唱片。黑膠唱片經歷了1988年和1991年之間的人氣驟然下滑,[63]當大唱片分銷商限制了他們的退貨政策,而零售商一直依賴以維持和換出的相對冷門的標題股票。首先,經銷商開始充電零售商更多的新產品,如果他們返回未售出的乙烯,然後他們停止提供任何信用可言退貨。零售商,擔心他們會堅持與他們的任何命令,只是下令證明,他們知道會賣流行的遊戲,並投入更多的貨架空間,CD和磁帶。唱片公司還刪除了生產和分配許多乙烯基冠軍,進一步破壞了格式的可用性,並導致按工廠的關閉。這記錄的可用性迅速下降加速了格式的下降普及,並且被一些人視為一種蓄意的伎倆,使消費者切換到CD,這是更有利可圖的唱片公司。[64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]
儘管他們的缺點,如缺乏便攜性,記錄仍然有熱情的支持者。黑膠唱片繼續生產和銷售的今天,特別是由獨立搖滾樂隊和標籤,雖然唱片銷售被認為是一個利基市場組成的發燒友,收藏家,和DJ們。舊記錄進出的絕版錄音,特別是在大的需求由世界各地的收藏家。(見記錄收集。)許多流行的新專輯中給出的版本上的黑膠唱片和舊的專輯也給予補發,有時發燒級乙烯。
在英國的普及,獨立搖滾的銷售造成新的黑膠唱片(特別是7寸單曲)在2006年顯著增加,[ 68 ] [ 69]簡單地扭轉了下降趨勢在90年代看到的。
在美國,每年的乙烯銷售2006和2007年間增加了85.8%,[ 70 ] 2007年和2008年間和89%。[ 71]
許多電子舞曲和嘻哈今天發布仍然優先於乙烯,但數字拷貝仍然廣泛使用。這是因為唱片騎師(“DJ們”),乙烯基對該光盤的優勢:直接操縱媒體。如DJ技巧滑提詞,beatmatching和刮傷起源於唱盤。與CD或緊湊錄音帶一常只有間接操縱的選項,例如,在播放,停止和暫停按鈕。隨著一記可以放置手寫筆的幾個凹槽更遠或縮小,加速或減速的轉盤,甚至逆轉其方向,提供了手寫筆,電唱機,並記錄本身是可以承受的。然而,許多CDJ和DJ的進步,比如DJ軟件和時間編碼乙烯基,現在有這些功能和更多。
在2009年初發布的美國數據顯示,銷售的乙烯基唱片在2008年幾乎翻了一番,以188萬售出-從不到2007年的100萬[72]銷售繼續上升到2010年代,大約有280萬在2010年售出,這是最銷售記錄以來,1991年,當乙烯已經蓋過小型盒帶和激光唱片。[73 ]
2011年,娛樂零售商協會在英國發現,消費者願意16.30英鎊(E19.37/25.81美元)為一個單一的黑膠唱片的CD付出的平均值,而不是英鎊7.82(E9.30 /12.38美元)英鎊6.80(E8.09/10.76美元)的數字下載。[ 74]在美國,新的乙烯釋放往往具有較大的利潤空間(個人項目)比CD或數字下載版本做(在許多情況下),因為後者的格式迅速在價格上走了下來。
國家 2007 2008 2009 2010 2011 2012


http://en.wikipedia.org/wiki/Gramophone_record

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