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一次意外的试听:GRUENSCH MCS II+ 唱放试听有感

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roksan 发表于 2015-6-29 10:37 | 显示全部楼层 |阅读模式


产品代理:乐燊贸易


GRUENSCH MCS II+唱放采用分体式设计,电源部分和放大部分分别采用一个机箱,机箱采用CNC数控车床切割的实心铝板组构而成,再加上三只经过特别设计的机脚,整体非常扎实稳固,能够将谐振以及有害的震动杜绝在机外。表面采用拉丝处理,金工十分精细。

一次意外的试听

还记得几个月前,笔者来到了位于香港中环都爹利街的亚洲影音,原本打算试听全港首家Auro 3D/DOLBY ATMOS影院房。但由于实在太爆棚,笔者只好到隔壁的Hi-Fi房等候。

Hi-Fi房里摆了一对Verity Audio的次旗舰Lohengrin IIS音箱,使用一对Mark Levinson No53单声道后级推动,前级则为Mark Levinson No52。音源为JR TRANSROTOR德国盘王的Tourbillon FMD转盘,搭配Graham Phantom III SUPREME唱臂以及日本KOETSU光悦的虎眼石MC唱头,唱放采用了来自德国的GRUENSCH MCS II+ 唱放。

如此顶班的器材,笔者当然要认真试听了。在Hi-Fi房接待笔者的是曾经师从“香港Hi-Fi教父”Hi-Fi德(刘贤德,太极乐队吉他手)的阿明,可能由于是他之前在录音室工作的关系,他给我们试听的都是一些香港的流行歌曲。而且还给笔者讲解了不少唱片公司制作内幕、他年少时淘碟的经验。


这次试听的主角——德国GRUENSCH MCS II+唱放


鲜为人知的顶级器材

阿明首先介绍了这次试听的主角——德国GRUENSCH MCS II+唱放。GRUENSCH是德国当地家喻户晓的Hi-End品牌,公司位于德国南部人口不超过6000人的小镇Mainhardt,由Eckhardt Gruensch创办。Eckhardt是一位电子工程师,曾在一间专门为德国军方、航空局以及电信等行业提供专业服务的公司工作超过25年,他专注于供电、模拟控制和放大技术,期间获得专利超过40项。他的梦想是运用这些年来的经验、知识来开发音频产品,于是,他创办了Gruensch。

Gruensch在当地以及德国都小有名气,但国外却很少见到它的身影,原因就是Eckhardt 先生不懂英文,再加上纯手工制作产量有限,因此几乎没有在德国以外的国家和地区进行宣传。直到儿子Oliver Gruensch开始接手之后,才逐渐向外界推广Gruensch这个品牌。Oliver 也是音响发烧友,他的专长是机械设计和调音,俗话说“上阵不离父子兵”,二人同心,其利断金,共同打造了Gruensch这个品牌。


拆开外盖,可见GRUENSCH MCS II+唱放的用料 非常好


GRUENSCH MCS II+唱放的电源为分体设计,8只100V 4700uf的滤波电容,这使很多后级功放都汗颜,何况这 仅仅是一台唱放?


极致的电路设计

GRUENSCH MCS II+唱放采用分体式设计,电源部分和放大部分分别采用一个机箱,机箱采用CNC数控车床切割的实心铝板组构而成,再加上三只经过特别设计的机脚,整体非常扎实稳固,能够将谐振以及有害的震动杜绝在机外。表面采用拉丝处理,金工十分精细。

MCS II+唱放的电源型号为MCP II,除了有厚实的机箱外,内部的用料也非常扎实。打开MCP II机箱,笔者看到它的电源线路不由得十分惊叹,连电源都以“双单声道”设计,实在极致。MCP II电源采用一对从捷克定制的Talema 90VA带屏蔽罩的环牛、8只100V/4700μF的滤波电容,也就是说每个声道用了将近20000μF的大水塘,这使很多后级功放都汗颜,何况这仅仅是一台唱放!

MCS II+唱放同样采用双单声道的设计,采用了Gruensch J-FET Current Amp 放大技术,单端纯A类设计,没有任何负反馈电路,这是Oliver与Eckhardt两父子设计的精髓所在。拆开MCS II+唱放的外壳,可以清楚看到整机采用的元器件都是十分顶级的,WIMA、M-CAP等电容井井有条地分布在电路板上。


别小看顶部这几个开关以及旋钮,通过这些可调整等化曲线得以匹配不同年代、不同公司的唱片,更有低频的削波、单声道的选择等功能。


没那么简单的唱放

MCS II+唱放的顶盖有三个开关、两个小旋钮以及三个大旋钮。假若阁下是资深的黑胶玩家的话,一定会以为这是调整输入阻抗和容抗的,笔者的回答是:“没那么简单!”正中间的两个小旋钮分别是调整唱头输入阻抗和电平增益,唱头输入阻抗一共有14档,分别为80、85、90、100、110、125、130、150、175、200、250、350、500和1000Ω可选择,而电平增益也设有14档,分别是54、55、55.5、56、57、58、59、60、61、62.5、64.5、66.5、69.5、74dB,对于大多数唱头都能够很好地匹配到,用家不用担心日后升级唱头时又要考虑唱放的匹配能力等问题,可谓是一步到位。三个开关分别是单声道选择、两级的低频截止以及RIAA等化曲线开关,而最后这个RIAA等化曲线开关则配合三个大旋钮一同使用。


黑胶唱盘为JR TRANSROTOR德国盘王的Tourbillon FMD转盘,搭配Graham Phantom III SUPREME唱臂以 及日本KOETSU光悦的虎眼石MC唱头


可调等化曲线

这里有必要“浪费”笔墨科普一下。唱片上的片纹基于物理特性,高音的片纹要求很细很浅,相反低音要求片纹又粗又深,所以当五十年代开始发展立体声密纹唱片时(LP——Long Play意思就是长时间播唱,即密纹唱片),为了要平衡粗纹和细纹的差距及加密片纹,便把高音提升并降低低音电平,提升高音和降低低音后,片纹的高低音粗幼就相差不大,就可以录入较长时间片纹,到回放时,用提升低音电平降低高音电平的曲线放大器,便能重现原来片纹的声音,这就是我们现时所说的等化曲线。

这种提升又下降的曲线,早年各大唱片公司并不统一,多达几十种,常见的亦有数种。但在1954年,美国录音工业协会(Recording Industry Association of America)订立了等化曲线的标准,也就是RIAA等化曲线,世界各地的唱片公司逐渐达成共识,陆续统一使用RIAA等化曲线。

但所有在1954年后生产的LP唱片是否都采用RIAA等化曲线的标准?这又不一定,原因是个别唱片公司不愿意跟随美国订立的标准,因此部分厂牌在1954年后生产的唱片仍用自己的等化曲线,直到60年代初才统一采用RIAA等化曲线。

这些采用不同等化曲线制作的唱片,假若采用RIAA标准的唱放放大,就不能很好地还原录音的真实面貌。市面上部分唱放根据不同唱片公司(如DECCA、RCA、ANGEL、COLUMBIA等),设置了几条常用的曲线供玩家选择,但这些设定只有数个可供选择,而全球这么多的唱片公司肯定不能一一包含,哪怎么办?于是GRUENSCH MCS II+ 唱放采用了一个绝妙的方法——可调等化曲线。

GRUENSCH MCS II+ 唱放的等化曲线可通过三个大旋钮进行调整,分别为10kHz的衰减(dB)、中低频交叉频率(Hz)以及低频交叉频率(Hz)的设定。三个旋钮旁边都有明确的刻度供用户调整,同时在MCS II+的说明书上清晰地列出了80多间唱片公司所对应的数值,连每间唱片公司不同时期的标准以及转速都有罗列,十分清晰明了。用家手头上如果有早期的唱片,只需要对照说明书上的数据调整即可。当然,这些数据都是按照唱片公司提供的原厂数据,说明书上也有提到,最佳的调整方法还是通过耳听再进行微调。拥有这样的唱放以及数据,任何年代、任何公司的唱片都能胜任。


可能是阿明之前在录音室工作的缘故,他给我们试听的都是一些香港的流行歌曲


实试感受

介绍完GRUENSCH MCS II+ 唱放后,阿明给笔者播放了巨基2008年推出的发烧碟《Guitar Fever》。相信年轻一辈的发烧友对《眼睛不能没眼泪》这首歌都很熟悉,但在这样顶级的黑胶系统中重放出来的声音你又听过没有?吉他的声音非常真实,丝滑的同时又带点清秀,像真度非常之高,而古巨基人声的定位、结像都非常清晰。

阿明介绍到:“我看到我师父(Hi-Fi德)调音都调了很久,这首歌是全张碟最好声的。当时《眼睛不能没眼泪》是唱片公司主打的歌曲 ,它的制作时间很长,投入成本都非常大,因此也尽力将这首歌做到最好。之所以我用这张碟来试音,是因为从它录音、后期制作我都有参与,从每个混音的版本到最后成品我都听过几百次了,对它最熟悉不过了。当然,它的吉他是录得非常之好的!”

随后,阿明又挑选了一首软硬天师的《车欠石更》专辑中的《川保久铃大战山本耀司》,“很多朋友都觉得我这么奇怪,竟然挑这些来做测试,其实这首歌的两把人声也是录得非常之好的。”笔者细心听了一下,人声的定位非常准确,嘴型恰到好处。听完整首歌之后,阿明又介绍到:“是不是感觉到林海峰葛民辉的声音像真度非常之高?很有亲切感?其实,这首歌是用开盘带录制的,这是真正的模拟录音,因此声音非常之好。你再听听后面的歌曲?(阿明将音量扭大,声音明显是90年代卡拉OK的感觉)这些就是用早期的数码录音录制的,这是为了节约成本而折衷的。”

总结

正听得兴奋的时候,影院房的客人刚好离开了,笔者也要转战到影院房去体验Auro 3D的魅力了。德国纯手工打造的GRUENSCH MCS II+的唱放,拥有十分强大的功能:可调整等化曲线得以匹配不同年代、不同公司的唱片,更有低频的削波、单声道的选择等。假若阁下是一位资深的黑胶收藏者或者发烧友的话,选择它一定不会错。

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